#Satyajit Ray# 電影以一段兒刺繡長(zhǎng)鏡頭開場(chǎng)，也展現(xiàn)了女主所處的狀態(tài)，結(jié)尾處也因?yàn)檫@個(gè)刺繡丈夫歸來，而男主也是由一場(chǎng)大風(fēng)而來，隨一場(chǎng)大風(fēng)“而去”，這兩處算是讓電影的敘事上達(dá)成一個(gè)比較好的閉環(huán)。
實(shí)在太喜歡導(dǎo)演的鏡頭和室內(nèi)運(yùn)鏡了，如牢房一樣的窗戶柵欄，床頭，都很好的幫助構(gòu)建了人物，還有好多場(chǎng)戲運(yùn)鏡方向都是與人物行動(dòng)相反，比如隨著人物走遠(yuǎn)，鏡頭會(huì)選擇后拉。人物對(duì)著鏡頭前進(jìn)，鏡頭會(huì)前推，室內(nèi)俯拍鏡頭也會(huì)隨著人物向左走而選擇向右平移。這也讓推進(jìn)比較緩慢的劇情在畫面上展現(xiàn)了一種過速感

一個(gè)因?yàn)槭聵I(yè)而忽略了家庭的丈夫人設(shè)都會(huì)被處理成正面形象，何況電影里的丈夫以創(chuàng)辦報(bào)紙的方式針砭時(shí)弊，在為印度人民爭(zhēng)取權(quán)利，這種人，在中國，那就是舍小家，顧大家，為社會(huì)主義奉獻(xiàn)自我的人民英雄。
而《孤獨(dú)的妻子》就像這個(gè)片名一樣站在了主流價(jià)值觀的反面，展現(xiàn)妻子的心態(tài)變化以及女性意識(shí)的覺醒，從而透視當(dāng)時(shí)印度意識(shí)形態(tài)下女性在男權(quán)禁錮下的心理壓抑。在背景選擇和立意上，《孤獨(dú)的妻子》已經(jīng)獲得了某種程度上的成功。
在一個(gè)獨(dú)特的視角下，雷伊還采取了兩種相對(duì)其它女權(quán)電影更高級(jí)的敘事策略$#

又是熟悉的彈撥樂，跟阿巴斯電影用的一樣。
啟發(fā)有文學(xué)天賦的女人寫作。
“人生就是一種韻律，生，死，晝，夜?！?br>女人老拿著望遠(yuǎn)鏡看東西。
男青年不去英國，不想離開祖國孟加拉。
檳（bing）榔糕。
弟弟愛上了嫂子。
妻子的文采比丈夫好，她跟小舅子比較有的聊。但還是很含蓄。
但弟弟還是離開了她。
最后定格為“一個(gè)破碎的家”，唉。沒什么特別的呀。

孤獨(dú)的妻子：優(yōu)秀的愛情片 通俗劇情的另類演繹
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