這部電影寫的是地方川劇團的故事，川劇的絕境。但看《梨園春》長大的我似乎看到了地方戲曲的絕境，豫劇是舉全河南省的力量去傳承的，每一代河南人即使不聽?wèi)蛞矔牭健皠⒋蟾缰v話”，即使如此，豫劇的傳承創(chuàng)新仍是舉步維艱。
時代變了，舞臺變了，觀眾變了。
三星送給監(jiān)制鄧婕，一星送給整個劇組。她的八年籌備和統(tǒng)籌藝術(shù)，看完這部后去看了關(guān)于這部電影主創(chuàng)的全部采訪，這部電影起源于紀錄片《唱著活著》，電影也有點類紀錄片了，整部電影有點魔幻現(xiàn)實主義，尤其最后結(jié)尾

電影看罷，我就認定這是一個年輕導(dǎo)演拍的。
乍一看，我以為是偽紀錄片，伴隨著超現(xiàn)實主義鏡頭和夢境與幻想的登場，這定然是受多元化電影形態(tài)熏陶的結(jié)果。
說到這種記錄樸素人物在時代發(fā)展的洪流中掙扎的類型，還摻雜超現(xiàn)實主義鏡頭的，我腦海里第一個出現(xiàn)的就是賈樟柯，然而科長斷然拍不出這樣充斥大量心理夢境鏡頭的電影，每一代人電影人都有他的局限，就好比第五代導(dǎo)演里我還沒看到誰在類似現(xiàn)實主義題材里曾穿插超現(xiàn)實主義內(nèi)容。

【活著唱著】沒有誰能笑著走出影廳，就像沒有誰能對時代的洪流說不。
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