我的看法是,這是一個(gè)講述藝術(shù)的不朽和藝術(shù)家的關(guān)系的片子。片中很多對(duì)梅蘭芳真實(shí)生平的改寫,看來(lái)都為了這一個(gè)表達(dá)的方便。
核心處,有邱如白的話挑明:“誰(shuí)要是毀了他這份孤單,誰(shuí)就毀了梅蘭芳?!?br>
邱如白對(duì)藝術(shù)的感覺(jué)多么尖銳而準(zhǔn),藝術(shù)家的造詣來(lái)自何處?來(lái)自內(nèi)心的孤單。孤單的原因在我們身上總是各種各樣,無(wú)情無(wú)欲是孤單,深陷情欲是孤單,試圖超拔也是孤單。。。。一個(gè)戲曲藝人,要的是舞臺(tái)上每一刻的完全迸發(fā),絕對(duì)的出神和絕對(duì)的入化,而且是在每一個(gè)眼神、身段和唱腔中。維系這樣微妙而深刻的移情,把自己化成戲,并用一個(gè)個(gè)十足深情的瞬間人物,打動(dòng)世間生活樣態(tài)中至多六七成深情的男女,意味著,戲曲藝人的傾國(guó)傾城,實(shí)在必須有無(wú)處寄放的濃烈情感,有真實(shí)生活中某方永遠(yuǎn)的缺失。。。
只觸及這一個(gè)殘酷真實(shí),影片或已堪稱深度。何況,這片子還講到藝術(shù)的不朽和藝術(shù)家的血性之關(guān)聯(lián)。。。藝術(shù)本是無(wú)情事,卻是有情人為之,而且是處于家國(guó)具體情境中的人。若只為藝術(shù)進(jìn)取心頻頻臺(tái)上翻跟斗亮相,技藝再佳再奇,也似缺了那個(gè)真魂真魄不易被理解
首先聲明,我并沒(méi)有看這部電影,寫這篇東西,也沒(méi)有任何取笑之意。評(píng)價(jià)上選個(gè)推薦,原則上覺(jué)得,我們有必要去看看這個(gè)電影。
<無(wú)極>這幾年,陳大導(dǎo)演和咱鬧了一場(chǎng)世紀(jì)玩笑,饅頭一出,官緋一惹,凱歌本人已經(jīng)多災(zāi)多難??陀^上來(lái)說(shuō),這玩笑的產(chǎn)出過(guò)程也不是陳導(dǎo)一人之過(guò),打從<英雄>開始,國(guó)內(nèi)這幫導(dǎo)演就像被鬼鞭抽了似的慷慨激昂,類似<十面埋伏>、<黃金甲>、<夜宴>都是差不多的產(chǎn)物,被人笑著罵著惡搞著,<無(wú)極>大錯(cuò),是遇見一個(gè)胡戈。
我想很多人都有一樣的經(jīng)歷,好不容易折騰出來(lái)的東西,自以為勝券在握,如獲至寶。報(bào)的期望有多高,護(hù)短的情緒就會(huì)有多強(qiáng)烈。陳凱歌的錯(cuò),類似于春節(jié)晚會(huì)上的軍嫂亂嚎,興奮之下忽略了其他人還有智商這回事。如果沒(méi)有胡戈,我想大部分人不至于注意到那個(gè)饅頭疑云,網(wǎng)絡(luò)的強(qiáng)大,除了讓某些事情以光速傳播,還生出一些拜高踩低的慣性心態(tài)。網(wǎng)民沒(méi)有錯(cuò),但是在冷漠的嘲笑中,在茶余飯后滋生話題的過(guò)程中,我們到底又做對(duì)了什么呢?
說(shuō)來(lái)好笑,<無(wú)極>的成就,是開啟了一個(gè)更加繁榮的惡搞時(shí)代。從<饅頭>開始
敗筆一:邱如白的設(shè)計(jì)。
敗筆二:章子怡演孟小冬。
敗筆三:主題大轉(zhuǎn)向。
邱如白這個(gè)角色有些失敗,失真。孟小冬是演的失敗,章子怡毫無(wú)民國(guó)女性的氣質(zhì),更不用說(shuō)冬皇身上那種威嚴(yán)冷峻。邱如白是既設(shè)計(jì)得失敗又演得失敗。孫紅雷倒是演的用心,可惜本人性格過(guò)于彪悍張揚(yáng),匪氣十足,難以想象與溫和從容的梅蘭芳幾十年知交。除非想用男男曖昧來(lái)吸引文藝界廣大的潛伏gay們走進(jìn)電影院。前期干凈壓倒臟,后期臟壓倒干凈,這也自然。敗筆在于留洋回來(lái)卻不像西方文化熏陶過(guò)的理性紳士,拜倒得太快,情癡得太久,連美國(guó)是個(gè)自由國(guó)家都忘記了,莫非也是克萊登大學(xué)畢業(yè)??傊回?,不自然。
相比之下前半段就很精彩,除了大家公認(rèn)的少年梅蘭芳外表驚艷,京劇功夫到家,我更加喜歡那一組群像,燕十三和跟班費(fèi)二爺演得爐火純青,回味無(wú)窮。兩代人之間在京劇傳統(tǒng)與革新以及為人處世之間的賽與和,原本是個(gè)很好的主題,可惜后半段完全放棄了。轉(zhuǎn)向庸俗的情感揭隱和泛政治化,把梅蘭芳經(jīng)營(yíng)一生的藝術(shù)成就往意識(shí)形態(tài)上拔高。梅蘭芳沒(méi)跟日本人獻(xiàn)媚,電影卻給政治獻(xiàn)媚了。
盛宴劇情片 九評(píng)<梅蘭芳>
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