做夢(mèng)了，夢(mèng)見(jiàn)了那塊熟悉的小黑板，上面用白色粉筆寫著三個(gè)字：梅蘭芳
是爸爸那熟悉的筆跡，還有霸王別姬、大紅燈籠高高掛、宋氏三姐妹……
那個(gè)是屬于我心底的年代，那些，是屬于我心底的電影
程蝶衣不是梅蘭芳，《梅蘭芳》更不是《霸王別姬》
陳凱歌回不到那個(gè)年代，我們也回不到那個(gè)年代
但是他仍然成功了，他最擅長(zhǎng)的兩種東西得到了很好的詮釋
戲曲和人生百態(tài)
從影片一開始，就有一個(gè)聲音盤旋不去：對(duì)，就是這股韻味兒！
少年梅蘭芳，驚艷四座兒
絕美的扮相，優(yōu)美的身段，那一個(gè)回轉(zhuǎn)，一個(gè)亮相，盡是銷魂
與十三燕的斗戲片段，新舊戲碼的對(duì)峙，表現(xiàn)的流暢而到位
舞臺(tái)上的梅蘭芳在這一段得到了充分的展示
也因?yàn)橛嗌偃汉屯鯇W(xué)圻的入戲，感受到了直逼霸王別姬的氣勢(shì)
從黎明開始，這股韻味兒一下子就淡了，或者說(shuō)，他出戲了
他很用心在表演，但是那股韻味兒始終漂浮在外面，沒(méi)有滲透入內(nèi)心
不管是與孟小冬的游龍戲鳳兩情相悅，還是訪美前后各種內(nèi)心斗爭(zhēng)
將已經(jīng)沉入戲里的人給生生拉了出來(lái)
神般的梅蘭芳，瞬間就變成了一個(gè)凡人
可以接受陳凱歌說(shuō)的
看完《梅蘭芳》三天了，有點(diǎn)想念這部電影，在走路時(shí)，在入睡前。
看之前，醞釀了很久，看了一些訪談和少許影評(píng)，有期待。也不知道是在期待什么
我不期待陳凱歌，也不期待章子怡，我只是期待這樣一個(gè)故事，一段傳奇
青年梅蘭芳拜堂退場(chǎng)后，好似這部片子的華彩就謝幕了?？吹娜硕颊f(shuō)前半部好看，是的，那一段段唱腔，一句句對(duì)白，都是真正的好戲。后半部也好，但不如前面那般讓人心潮澎湃
不說(shuō)那么多了，只說(shuō)兩段感情
少年的梅蘭芳在那樣一場(chǎng)演講里遇見(jiàn)命定的邱如白。是怎樣的惺惺相惜，相見(jiàn)恨晚
邱宅大門外等待的梅蘭芳，大門內(nèi)徘徊的邱如白，他們說(shuō)的字字句句，他們沒(méi)說(shuō)的千言萬(wàn)語(yǔ)
你不說(shuō)的，我都知道，我不說(shuō)的，你要明白
這是通篇最喜歡的，每一句臺(tái)詞，每一個(gè)眼神
真遺憾，這種心照不宣隨著中年梅蘭芳的出場(chǎng)就戛然而止了。愛(ài)或不愛(ài)也無(wú)從考證了
現(xiàn)實(shí)中的齊如山曾告訴梅蘭芳：“我從民國(guó)二年冬天給你寫信，至今已二十年了。”
這該是怎樣的深情
他們是怎樣靈犀相通演出那一幕《游龍戲鳳》，戲都是給旁人看的，可演的人卻越來(lái)越真。卸妝后，真顏相對(duì)，他說(shuō)
整整一年有余，期間小馮李安陳可辛吳宇森陳嘉上排著隊(duì)來(lái)把人們拽到影院買單，審美情緒開始倦怠，大片越轟越猛，能看懂的卻越來(lái)越少。
尤其自色戒之后，逐漸灰心乏味，筑定自己是看不懂李安的戲了，從臥虎藏龍到斷臂到色戒，都提不起看第二遍的興致，
我想以我的愚鈍是完全無(wú)法領(lǐng)略片中深意。赤壁（上）則制造了一堆沒(méi)有誠(chéng)意的臺(tái)詞，華麗麗的電腦特技，晃晃悠悠的沒(méi)什么可說(shuō)。
而畫皮演繹一出小三兒斗爭(zhēng)史，集結(jié)號(hào)倒是吹出了一個(gè)影帝，但大段的情節(jié)也都沒(méi)怎么記得住，連多點(diǎn)的字都擠不出來(lái)。
那種觀影獲得的愉悅感，越發(fā)的陌生。
直到2008年歲末——《梅蘭芳》
你才再一次的被一股穿透銀幕的誠(chéng)懇感動(dòng)了。
150分鐘，安靜的150分鐘。
從頭到尾濕潤(rùn)的眼眶，雖然哭并不是判斷電影好壞的關(guān)鍵
（我看電影版的《欲望都市》也能哭得唏哩嘩啦的），
散場(chǎng)后到外面呼吸一下凜冽的空氣，腦袋里只生得兩個(gè)字：
好戲!
上一次從心里蹦出這個(gè)詞已是一年多前，那時(shí)指姜爺?shù)摹短?yáng)照常升起》。
比較三年前他夫婦二人傲慢模樣，這次影片宣傳算作比較低調(diào)，態(tài)度謙卑許多
原來(lái)演繹是一種純粹，原來(lái)成名是一種孤單。
一句一聲都是一段故事，一顰一笑都是一段傳奇。
這就是自己眼中的梅蘭芳吧，那般純粹，那般自然。褪去了四九城名角兒的浮華，是一種孤單相伴，才有了梅蘭芳，才有了這段傳奇。
“大伯希望你不要戴上這個(gè)紙枷鎖，希望你不要入梨園這一行……”
他，戴上了紙枷鎖，一生，他，粉碎了紙枷鎖，一世……
十三燕
也許是我的無(wú)知，我弄不清為什么十三燕要傾其全部與這位他最喜愛(ài)的徒弟打擂臺(tái)，也許是為了成全，“伶人就是如此，在臺(tái)上我是女人，可你別忘了，在臺(tái)下我是個(gè)男人！”。這就是十三燕，當(dāng)年響徹四九城，響徹宮廷的十三燕，沒(méi)有人可以讓我倒下，沒(méi)有人可以讓我服輸。當(dāng)看到一個(gè)老人在空無(wú)一位觀眾的時(shí)候?qū)蜓萃?，我知道，那是一種尊嚴(yán)，一種莊嚴(yán)。擦拭著昔日的黃馬褂，那是一種追憶，更是一種泰然。
那一曲汾河灣詮釋著默契，詮釋著師徒的情誼。這個(gè)老人在“一敗涂地”的時(shí)候走完了他的一生，不知怎地，心理泛起一種淡淡的哀怨，希望回到那個(gè)時(shí)代，為這個(gè)老人改變些什么。
《汾河灣》讓梅蘭芳崛起
盛宴！還有湯嗎-《梅蘭芳》觀感其二
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