時(shí)空的穿越，內(nèi)心苦痛的映射。
小說提供了一個(gè)絕佳的故事，而電影工作者也合格的將其展現(xiàn)在大銀幕上。
如果在穿梭轉(zhuǎn)折上能更有視覺上的沖擊，眾多人物的陸續(xù)出場(chǎng)能保持某種節(jié)奏，而非平鋪直敘，影片會(huì)更加出彩。
莎拉為了保護(hù)弟弟所做的一切，即使在自己最無助絕望的時(shí)候還想著回去救自己的弟弟出來，看到她被帶到那些孩子的營(yíng)地的時(shí)候就猜到她弟弟可能已經(jīng)沒了，但還是抱著希望看到她回到自己巴黎的家，她打開那扇門后所發(fā)出的絕望的尖叫讓我心都碎了
KST所扮演的女主因?yàn)橐馔獾捏@喜懷孕使得成為了家庭關(guān)系矛盾的導(dǎo)火索，她發(fā)現(xiàn)莎拉事件后，或是職業(yè)本能，或是內(nèi)心的愧疚不安，或是出于對(duì)莎拉的憐憫，奔波于各地來了解真相，在中間也獲得自信來保住自己未出世的孩子，她愛自己的家庭，最后和他丈夫視頻中和別的女人亂搞的一幕顯得她的愛對(duì)于不值得付出的人來說是多么可笑
影片穿梭于歷史和現(xiàn)實(shí)，微妙的聯(lián)系就在于這棟見證了歷史黑暗的房子
因?yàn)楸Ｗo(hù)最親的人而害死了他，這種內(nèi)疚只會(huì)越來越深，不再有機(jī)會(huì)補(bǔ)償，sarah只剩下一把鑰匙去開啟她全部希望，然而命運(yùn)連一點(diǎn)希望都不給她留下。人生如一根稻草一樣那么輕易就被折斷、被踐踏，人類并沒有因?yàn)檎暁v史而不再犯錯(cuò)，如今的人仍然在更強(qiáng)的勢(shì)力中變成弱勢(shì)，仍然在一個(gè)又一個(gè)謊言中生存，生活中我們的政府不會(huì)告訴我們真話（維穩(wěn)就是華麗的詞藻來修飾最大的謊言），工作中我們的同事不會(huì)告訴我們真話，就連親人都不會(huì)告訴我們真話，至少部分*。我想起另一部電影‘荒野生存’，有時(shí)真想擺脫一切虛偽到大自然中去，但是*，所以會(huì)絕望，會(huì)痛苦得不想睡去，一旦睡去就又是一次不負(fù)責(zé)任的妥協(xié)。越這樣想，就會(huì)越無法釋懷，無法釋懷*。作一個(gè)樂觀的人，就是要么滅亡，要么繼續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)人類的車輪。這個(gè)時(shí)候，我們可以感到快樂，幸福，誰也逃脫不了生命最深處的悲哀，也許這就是原罪，從存在的那天開始。
有句說到濫俗的話叫“你愛的最深的人卻傷你最深。”準(zhǔn)確一點(diǎn)，也許該說是你愛的最深的人都有著傷你最深的潛力。我們從一個(gè)不經(jīng)世事的孩子逐漸被經(jīng)歷洗禮成一個(gè)練達(dá)的人，從會(huì)以微笑表示友好這種最簡(jiǎn)單的社會(huì)行為成長(zhǎng)到以微笑表達(dá)開心、無奈、距離、輕蔑等太多太多的情緒，我們的社會(huì)性發(fā)展的越來越完善，可與此同時(shí)，不容否認(rèn)的是我們的心也一層一層包裹的更加嚴(yán)實(shí)，我們心上一層一層的包裹就是我們的防御。從一個(gè)孩子長(zhǎng)成一個(gè)大人，我們的社會(huì)性發(fā)展的越來越好，同時(shí)防御機(jī)制也發(fā)展的越來越完善了。心上層層的包裹確實(shí)起到了保護(hù)自己的作用，可以抵御外界的種種風(fēng)暴。但是當(dāng)我們深愛一個(gè)人的時(shí)候，是不會(huì)把他擋在心靈的層層包裹之外的，而是把他放在我們的心里面。面對(duì)他的時(shí)候，我們?nèi)サ袅怂袀窝b掩飾和防御以及冗余的社會(huì)化，變成了曾經(jīng)那個(gè)單純美好沒有戒備的孩子。他的安危是會(huì)牽動(dòng)我們最敏感的神經(jīng)的，更不要說他突然的抽身離去，更不要說是因?yàn)樽约旱倪^失才讓他抽身離去。
這也是為什么莎拉受到這么大創(chuàng)傷的原因。影片開始的時(shí)候未見莎拉和弟弟
父母和莎拉被抓走，在那個(gè)到處充滿德國(guó)集中營(yíng)的時(shí)代，弟弟躲在那個(gè)小隔間，鎖上了柜子，而鑰匙在莎拉的身上，看到這里的時(shí)候心里特別壓抑特別難過，尤其現(xiàn)在身為母親，不能想象弟弟最后的時(shí)光是怎樣的難熬和絕望。也許他還不懂得絕望，因?yàn)橄Ｍ矎膩頉]降臨過。
莎拉不斷的想要出去，去打開那個(gè)門，放弟弟出來，一次兩次，三天五天，她出不去，可憐的弟弟……
“莎拉的鑰匙”2010年度佳片，不能忘記的灰暗
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