本人閱片量少。但我始終覺得 路導 是中國內(nèi)地 唯一一個沒有爛片的導演。張藝謀紅的發(fā)紫，撈金頗多，獲獎無數(shù)。可是人老了，還得有走眼的那一天。
我也不知道，為什么覺得導演很偉大?；蛟S他講的東西都很生活化，身邊好像都有，很有代入感，對于我這種村里沒文化的人覺得影片很能打動人心。人都很普通，沒有巨大差異的年代感，地域文化的剝離感。抽絲剝繭的講了一個人的心，這個人是個大馬路上普通年輕漢子，他的身份無須太復雜，他有自己的良知，卻是一個普普通通的人，普通到是不會見義勇為，是會考慮自己安危的。普通人沒必要做一個英雄。懦弱的善良人，不出意外，這是大部分人的代名詞，中國這個時代，不需要太多刻意的英雄，要做偉人，不付出點代價怎么行，我自私的說，沒必要這個代價。
從劇情來看。敘事流暢，講一個事兒的出發(fā)點，怎么樣讓他有波折，波折得似乎拿準人心，沒有刻意的做作，磨什么樣的劇情，有一種換我我也這樣的沖動在里面，太自然了。但人怎么都得有種追求吧，然后青年漢子就在追尋一種自我心靈的救贖，撫慰他自己的愧疚

　　文章的題目，是一部中國電影的名字，是它英文名字《A Lingering Face》的意譯。這部中國電影的中文名字叫做：《非常夏日》。在被中影局審查要求改名之前，它的原名叫做：《光天化日》。它的導演是不久前去世的路學長。
　　路導演剛剛?cè)ナ赖臅r候，有朋友問我他有什么特點。我想來想去，發(fā)現(xiàn)他還真有一個與眾不同的特點：在與他同時代的婁燁、王小帥、賈樟柯、張元等現(xiàn)在被稱為第六代導演的一批人中，路學長幾乎是唯一一個始終堅持其作品一定要在中國公映的人。同時，他恐怕也是同時期這些導演中，作品最少的人。
　　《長大成人》（1995）、《非常夏日》（2000）、《卡拉是條狗》（2003）、《租期》（2006）、《兩個人的房間》（2008）是他所有的五部電影作品。他去世后網(wǎng)站上的新聞標題大多寫作：《卡拉是條狗》導演去世。這個位在五部正中的電影確實是他最廣為人知的作品，我個人覺得，《卡》恰好是路學長作品的一個分界線。在它之前的兩部電影，都更個人化一些，而包括它在內(nèi)的后三部作品則更為市民化、社會化

崔衛(wèi)平：與自己談談
經(jīng)濟觀察報
　　發(fā)現(xiàn)一個有意思的現(xiàn)象：我越想談論“公共的”，越是有一股力量將我拉回談論“個人的”；我越是想要確立公共空間的起點，就越想要回到個人空間的起點；我越想努力去追尋公共理性與公共討論，同時也變得特別需要關(guān)注個人所面臨的實際處境。
　　在我論及“亮起來”的公共生活同時需要個人生活的隱蔽性作為保證時（見本報2012年4月9日第48版“敞開與遮蔽”），還沒有來得及談一個重要的東西——那應該也是需要隱蔽的對象——那就是：個人良心。談論這個對象時，需要小心翼翼，將光線調(diào)得暗一些。
　　人的良心與生俱來，就像康德說的“我心中的道德律令”，這也道出了那個深藏不露的位置。良心是從我們自身內(nèi)部發(fā)出的聲音，經(jīng)常就像另一個人在說話，聲音微弱得幾乎聽不見。它很少下命令，不催促、不緊逼，只是運用一種商量的、討論的口氣，因而這個人可以裝作什么也沒有聽見。
　　它提供了我們作為人不大不小的比例，是我們?nèi)酥疄槿说慕缦蓿俏覀冏陨碇疄樽陨淼某叨取Ｋ裼白右粯游搽S我們

非常夏日：不是宏大場面，好在短小精悍
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