1.主演殷亭如很漂亮，高鼻梁、大眼睛、櫻桃嘴，具有古典美，而且五官又很立體，有現(xiàn)代女郎的風(fēng)情。
2.黃梅瑩電影里只有兩套衣服，白襯衫黑褲子、白襯衫黑裙子，干練而颯爽，三十年后穿都很洋氣
3.80年代弄堂的工人的孩子都知道要學(xué)小提琴
4.工人尤其是女工是電影的主角，那會(huì)的女工和現(xiàn)在的白領(lǐng)麗人的地位是一樣的吧。
5.勞模有很多特殊待遇，可以療養(yǎng)、可以推薦上大學(xué)，還有獎(jiǎng)金，怪不得周圍的人酸溜溜的，勞模需要有堅(jiān)強(qiáng)的心臟，才能經(jīng)受住別人的排擠、打擊和疏遠(yuǎn)以及冷嘲熱諷。
6.以前結(jié)婚時(shí)

跟著戴老師的電影課遇到了這部1982年的影片。如今看來(lái)如此主旋律的故事，在當(dāng)年卻被視為前衛(wèi)的作品，這點(diǎn)還蠻有意思的。
四十年過(guò)去了，我們的社會(huì)和人際關(guān)系似乎也沒(méi)有太大的變化，冒尖會(huì)被排擠，犯過(guò)錯(cuò)很難得到原諒，知識(shí)分子的清高依舊讓人生厭。
故事發(fā)生在改革開放后不久的上海。上海如今已是國(guó)際化大都市，而片中的上海，雖然黃浦江邊的標(biāo)志性建筑還在，可工人們居住的棚戶區(qū)早已不見蹤影。
主人公們居住的那片老城區(qū)看起來(lái)完全是舊時(shí)的村莊，人與人之間的關(guān)系親密，卻也各自有點(diǎn)小心思

第四代強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)注；也開始關(guān)注空間。第五代才真正成為主角。被敘述的空間，電影的造型空間，主題語(yǔ)言。
造船廠空間，現(xiàn)代化。vs工人宿舍區(qū)，上海棚戶區(qū)。木質(zhì)結(jié)構(gòu)，狹小局促緊密的空間20世紀(jì)，勞工移民
——開闊的現(xiàn)代工業(yè)空間vs 狹小的棚戶生活空間
現(xiàn)代vs傳統(tǒng)；未來(lái)vs現(xiàn)實(shí)；富足vs貧瘠。
劉心武《立體交叉橋》生存空間的狹小造就了心靈空間的狹小
丁小亞，是勞模，先進(jìn)工作者，技術(shù)標(biāo)兵。
以前，階級(jí)意識(shí)工人覺(jué)悟先鋒性是勞模被強(qiáng)調(diào)的，在這里專業(yè)技能和職業(yè)道德和對(duì)勞動(dòng)的熱愛(ài)和能力才是勞模的標(biāo)準(zhǔn)

??角色：丁小亞，杜海，舒朗
??空間：造船廠的開闊的現(xiàn)代工業(yè)空間，上海棚戶區(qū)密集狹小局部的空間。劉心武《立體交叉橋》：生存空間的狹小，造就了心靈空間的狹小?！粳F(xiàn)代；未來(lái)；富足】vs【傳統(tǒng)；現(xiàn)實(shí)；貧瘠】。
??勞模：女主的勞模概念在影片中被賦予了那個(gè)時(shí)代中新的含義。昔日社會(huì)主義單位體制中的勞模卻在新生產(chǎn)結(jié)構(gòu)中被大家孤立，敵對(duì)，放逐。
??男女主：【被孤立的勞模女主】vs【被放逐的前科男主】。被社會(huì)價(jià)值體系放逐的個(gè)體的相遇。

改革開放后，時(shí)代的浪潮已然形成一道“海嘯”，或者說(shuō)是一道刺眼的光芒，推倒并且灼傷了第四代的創(chuàng)作種種。現(xiàn)代工業(yè)文明的茁壯成長(zhǎng)所造成的貧富分化的加劇，已然成為一個(gè)再也不能去忽視的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。第四代也意識(shí)到了這一問(wèn)題，不過(guò)在他們的敘述語(yǔ)境中，他們并不只是看到了所謂文明的興起，同時(shí)也看到了中國(guó)，盡管已然走向了改革開放的大道，但仍舊有眾多愚昧和落后的烏云，在城市上空徘徊。
《逆光》，在城市一隅的煙雨朦朧的小巷子里開始講述“一個(gè)古老的中國(guó)與一個(gè)現(xiàn)代的中國(guó)”。
在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)達(dá)的時(shí)代

由于課業(yè)原因，才看了這部離現(xiàn)代和現(xiàn)代都市距離遙遠(yuǎn)的老電影。而這份老，卻為我們展開了一幅改革開放初期的上海的城市空間和人情風(fēng)物的全景圖。雖然故事以相當(dāng)緩慢的節(jié)奏展開，然而那個(gè)時(shí)代特有的敘事話語(yǔ)－－如極端書面話的對(duì)白和人物表演，以及影片整體的基調(diào)卻無(wú)不傳達(dá)出的積極向上和溫暖人心的力量。
我們所熟知的上海，也許更多的是那個(gè)在二三十年代被稱為東方巴黎的上海，即使戰(zhàn)火風(fēng)飛，這里也依舊是紙醉金迷，浪漫慵懶的所在；也許更是東方明珠和環(huán)球金融中心俯瞰黃浦江的上海；這部電影讓我們看到了不一樣的上海和上海故事。
八十年代是工人階級(jí)的年代，該電影就展現(xiàn)了繁忙和規(guī)模宏大的工廠，塑造了勤奮積極的工人形象。當(dāng)然，上級(jí)和下屬之間的矛盾，工人和工人之間的矛盾也有所側(cè)重，而所有矛盾都最終在打破成見之后得到和解。我將主要從電影中所展現(xiàn)出的上海的城市空間來(lái)討論時(shí)代在城市發(fā)展中留下的烙印。
影片名稱－－都市里的村莊，高度概括了這部電影所展示的物理空間。我們看到了一個(gè)沒(méi)有十里洋場(chǎng)，沒(méi)有花園洋房，也沒(méi)有擁擠的里弄的上海

【都市里的村莊】1982年，改革，或是自治？
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-16224.html