??角色：丁小亞，杜海，舒朗
??空間：造船廠的開闊的現(xiàn)代工業(yè)空間，上海棚戶區(qū)密集狹小局部的空間。劉心武《立體交叉橋》：生存空間的狹小，造就了心靈空間的狹小?！粳F(xiàn)代；未來；富足】vs【傳統(tǒng)；現(xiàn)實；貧瘠】。
??勞模：女主的勞模概念在影片中被賦予了那個時代中新的含義。昔日社會主義單位體制中的勞模卻在新生產(chǎn)結(jié)構(gòu)中被大家孤立，敵對，放逐。
??男女主：【被孤立的勞模女主】vs【被放逐的前科男主】。被社會價值體系放逐的個體的相遇。
跟著戴老師的電影課遇到了這部1982年的影片。如今看來如此主旋律的故事，在當年卻被視為前衛(wèi)的作品，這點還蠻有意思的。
四十年過去了，我們的社會和人際關系似乎也沒有太大的變化，冒尖會被排擠，犯過錯很難得到原諒，知識分子的清高依舊讓人生厭。
故事發(fā)生在改革開放后不久的上海。上海如今已是國際化大都市，而片中的上海，雖然黃浦江邊的標志性建筑還在，可工人們居住的棚戶區(qū)早已不見蹤影。
主人公們居住的那片老城區(qū)看起來完全是舊時的村莊，人與人之間的關系親密，卻也各自有點小心思
——來，拉你一把！
——哎呀！我們廠造的！去年下的水！
沒聽錯的話，這應該是這部電影里最為清晰、響亮和動人一場對話。一句是知識分子對先進勞模質(zhì)樸而誠懇的邀請，一句是先進勞模對知識分子興奮而快樂的回應。
當先進勞模丁小亞彎下腰拾起《海灘》上的一對海螺時，我們在對「天道酬勤」感到無比欣慰的同時，或許也會因她對《摩登情愛》的一知半解而感到萬分可惜。本該談情說愛的年紀卻滿心系著工作，外人看到的都是她的技術、成就和作用，然而我們看到的卻是她的汗水、淚水和委屈。
1.主演殷亭如很漂亮，高鼻梁、大眼睛、櫻桃嘴，具有古典美，而且五官又很立體，有現(xiàn)代女郎的風情。
2.黃梅瑩電影里只有兩套衣服，白襯衫黑褲子、白襯衫黑裙子，干練而颯爽，三十年后穿都很洋氣
3.80年代弄堂的工人的孩子都知道要學小提琴
4.工人尤其是女工是電影的主角，那會的女工和現(xiàn)在的白領麗人的地位是一樣的吧。
5.勞模有很多特殊待遇，可以療養(yǎng)、可以推薦上大學，還有獎金，怪不得周圍的人酸溜溜的，勞模需要有堅強的心臟，才能經(jīng)受住別人的排擠、打擊和疏遠以及冷嘲熱諷。
6.以前結(jié)婚時
第四代強烈的現(xiàn)實關注；也開始關注空間。第五代才真正成為主角。被敘述的空間，電影的造型空間，主題語言。
造船廠空間，現(xiàn)代化。vs工人宿舍區(qū)，上海棚戶區(qū)。木質(zhì)結(jié)構(gòu)，狹小局促緊密的空間20世紀，勞工移民
——開闊的現(xiàn)代工業(yè)空間vs 狹小的棚戶生活空間
現(xiàn)代vs傳統(tǒng)；未來vs現(xiàn)實；富足vs貧瘠。
劉心武《立體交叉橋》生存空間的狹小造就了心靈空間的狹小
丁小亞，是勞模，先進工作者，技術標兵。
以前，階級意識工人覺悟先鋒性是勞模被強調(diào)的，在這里專業(yè)技能和職業(yè)道德和對勞動的熱愛和能力才是勞模的標準
片頭的鏡頭反復在黃浦江畔的高樓、城中村、工廠三處切換，最終由工廠的吊橋特寫向下移動，俯拍巨型工業(yè)機械下的人，鏡頭再切，方以正常的拍攝視角開始工廠人的故事。這連貫的幾十秒之澎澎湃湃令人激動，回溯中國影史，上一次看到把工廠拍得如此美麗、自信、高超，人和機械和諧共處，還是在60年代中期的《千萬不要忘記》。再往前追溯，攝影機經(jīng)由高樓大廈的對比，最終選擇聚焦在城市平民區(qū)、聚焦于底層的，還是三四十年代的《馬路天使》等左翼影片。因此，這幾十秒該定下《都市里的村莊》藝術價值的調(diào)子
感動！《都市里的村莊》筆記：變遷時代的空間與人
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