《暴雪將至》是新銳導演董越的處女作。影片以犯罪懸疑為依托，運用倒敘的手法和陰冷的影調(diào)向鋪開了那個正處在大變革時期的90年代后期的中國，展現(xiàn)出來大時代背景下小人物的無力感，和不能把控自己未來的震蕩。影片通過連續(xù)的符號暗示與人物性格的異化展現(xiàn)出在時代的動蕩變革之下，人都是命如螻蟻一般存在，真實都被解構(gòu)深刻的記憶轉(zhuǎn)眼便被拋到時光的背后，沒有人記得清楚。
影片展現(xiàn)出了特定時代的小人物身上的復雜性和多面性，以及這個特殊時代背景下所折射出的社會問題，講述底層小人物之間互相慰籍取暖

我叫余國偉，多余的余，國家的國，偉大的偉。
懷揣著體制內(nèi)榮譽夢想的我，不知道啥時候來到的這里，我沒有親人，沒有子女，我甚至沒有自己的生活。
只有幾位工友和我的徒弟偶爾跟我一起吃吃飯喝喝酒吹吹牛做做夢。
當然，除了這些之外我還有一個特殊的身份，就是大偵探余爾莫斯。我最大的能耐就是可以一眼識破罪犯，哪怕是一個連環(huán)殺人犯，我也有法子把他引出來。對了，忘了介紹，我有個華生伙伴，大家都喊他小劉，暫且就當他全名劉華生吧。
他抓到電線摔倒地上的時候，我曾一度覺得，他距離華生更進一步了

道行不夠，沒看懂，即使是看了影評后。滿屏是滿天的雨，淅瀝的雨聲，灰色的天氣，一如那時人們的心情。不管是否做過勞?；蛘哐嘧邮欠翊嬖?，余國偉追兇心態(tài)的變化是肯定的。本就不是專業(yè)，因著夢想，因著徒弟的死，因著檫肩而過的兇手，因著下崗，他內(nèi)心的暴戾漸增，最終抓錯對象，殺錯了人。十年牢獄 曾經(jīng)的意氣風發(fā)消為兩鬢灰發(fā)。才發(fā)現(xiàn)真相。然而一點是真的，老警察的疑問，他自己是不會明白的。作為體制內(nèi)吃皇糧的警察來說，他無法理解失去體制庇護后無所適從的工人的痛。
看完回看《殺人回憶》的影評

我喜歡這部片。
觀影之前沒有做任何預設(shè)，很坦然地跟著故事地展開走。前一個半小時我真的以為是民間偵探向的犯罪片，品著品著突然覺得不對——應(yīng)該有的主角光芒漸弱，受限于階級視野，偏執(zhí)加深，屢次失態(tài)；以為只是作為背景年代感的環(huán)境塑造，越來越重，在結(jié)尾連著升華，最終情緒的落點在于悵然，和不忍心。
整部作品搭建了一個標準的馬斯洛需求金字塔——被困溫飽的下崗工人，在時代的車輪下驚惶，互相傷害；需求情感的歌廳舞女，出于愛的幻覺露出滿足的笑容，又因為幻覺的破滅選擇自毀；功德圓滿的老局長

本文完全是劇透，沒看過片子的千萬別看。
作為處女作，《暴雪將至》大大超出了我的預料。其中最為難能可貴的，在于它“終于”以明確到近乎直白的劇情設(shè)計道出了一個核心命題：你想咋地（你到底想要什么）。
以九十年代經(jīng)濟轉(zhuǎn)型以及工人下崗為背景拍攝的影片，在近幾年也算出了不少佳作。尤其是在《鐵西區(qū)》這種近乎無法超越的珠玉在前，無論敘事角度挑選的再巧妙，都很難再能有所突破。因此，本片沒有把重筆下在社會矛盾上面，而把它作為推動主角行動動力的重要一環(huán)，是頗為高明的選擇。這也更能使我們清晰地分析主角變態(tài)心理的形成以及欲望的模式。
余國偉是一個正能量爆棚的人，他非但不與同事同流合污，并且視榮譽為自己的生命，整個影片都可以說是他的一場“榮譽之夢”。但同時，他又“假裝“自己是一個非常現(xiàn)實的人。“寧做雞頭不做鳳尾”，不過是為了達成自身目標的一個權(quán)宜之策。由此，當年輕警察不屑一顧地說出”擺正你自己的位置”時，命運其實在那一刻就早已注定。也正是因為這樣，余國偉的夢想，可以說不是由他本人所決定的

暴雪將至，一開始灰暗，陰冷的畫風，呈現(xiàn)出的氣氛和韓日系犯罪懸疑片：通過案件揭露個人命運與時代變遷相互撕扯的主題真是有很強的代入感；但暴雪將至里整個破案倒不像日韓那般凌厲，大篇幅寫，片子也不是正兒八經(jīng)懸疑片；故事如部分第六代導演習慣把鏡頭放在78年往后中國的n年間，在各種國營工廠與單位里，由小及大……工廠爆破，灰霾塵埃落定，時間流逝，臉上的惶恐還是無處安放，老隊長只能留在原地夢想著北方的暖陽。即使強如“精英”(之前他的作品里都很厲害)老段“固執(zhí)”之后遭受當頭棒喝

#電光幻影# 《暴雪將至》，把壓在心頭的一切深深踩上幾腳，踏瓷實了這絕路，再沒有逢生的機會。
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