人有時候真的是會被虛榮、數(shù)據(jù)捆綁的物種。比如看完一部電影，明明感慨萬千，但是一想到寫評論的時間可能還夠看完另外一部，就會猶豫。有的人甚至可能完全沒有猶豫就選擇了后者。
另一種悲哀。
歐洲，跟我們想象的不同。這里每五個兒童中就有1個遭受過性侵，每年有700多個孩子死于性虐待。
喜歡舞蹈和繪畫的Odette童年時最大的陰影，就是父母親的朋友Gilbert，他總是想跟自己玩“撓癢癢”的游戲。實際上就是利用孩子的無知、羞恥感還有母親的漠然來滿足自己邪惡的生理欲望。
主人公通過“說出來“的方式

?不同于同類影片大多著墨于“傷害”情節(jié)的表現(xiàn)，本片更多描寫受害者如何直面瘡疤，與自己和解的過程
?救贖之路的兩種表現(xiàn)形式：明線心理咨詢，暗線舞蹈的自我表達(dá)——痛苦的小女孩，對愛人的依戀，娓娓道來的傾訴與釋懷
?現(xiàn)實與回憶與幻想的交織：永遠(yuǎn)走不出夢魘的象征，超強(qiáng)的電影轉(zhuǎn)場技法
?真實的悲傷：男友離開的時候，猶豫著不敢去追他，蹲在路邊痛哭。很難忘的鏡頭
?自私的母親：比起關(guān)心女兒所受的創(chuàng)傷

The Tale和這個一比真是電視電影風(fēng)盡顯。有創(chuàng)造力的法國人玩出這么多轉(zhuǎn)場gimmick不稀奇，遺憾的是因此顯得有些不夠focus。喜劇本身不是問題（是很不錯），但用舞蹈敘事和傳遞情緒的好概念感覺沒有做到最佳，舞臺飛升不錯，但其余除轉(zhuǎn)場外的視覺亮點(diǎn)不多。另將主角的創(chuàng)傷/成人后的一系列挫敗同美國嘻哈/黑人ghetto文化相關(guān)聯(lián)總有點(diǎn)怪怪的（想當(dāng)優(yōu)雅芭蕾舞演員沒當(dāng)成，創(chuàng)傷了于是就玩街頭霹靂舞？）感情線還是hit on the cliche though hit on the right note.

兒童性侵，觸目驚心的四個字。
在我們身邊，這樣的犯罪行為卻屢見不鮮。
大銀幕上，關(guān)于兒童性侵的作品也向來層出不窮。
《素媛》《熔爐》《嘉年華》《信箋故事》……
最近，又有一部高分新片對準(zhǔn)了這個題材——
不能說的游戲
此片曾在去年的戛納電影節(jié)進(jìn)行展映，收獲好評無數(shù)。
不僅如此，它還同時獲得了“金攝影機(jī)獎”和一種關(guān)注單元的“一種關(guān)注大獎”雙提名。
在豆瓣上，此片評分8.1，位列本周口碑榜第三。
執(zhí)導(dǎo)此片的安德麗·貝斯孔，原本是法國的一名演員，這是她的導(dǎo)演處女作。

其實，影片中媽媽這個角色，最容易引起觀眾的憤怒。嘉蓮·維雅飾演了這個引起觀眾公憤的角色，她的演技也相當(dāng)不錯。在Odette年幼時選擇向媽媽哭訴，卻沒有獲得來自媽媽的幫助，才會讓Odette一次又一次在性侵中沉溺。觀眾在看到崩潰的同時，對Odette的媽媽也是痛恨到無能為力。從整部影片的劇情來看，成年后的Odette所面臨的真實生活與回憶相結(jié)合，沒有過于悲情的情節(jié)渲染，也沒有大力地控訴，但是影片卻非常有力地將性侵這一主題展現(xiàn)在觀眾面前。影片的張力很強(qiáng)，很容易激發(fā)觀眾的憤怒情緒

《不能說的游戲》我覺得是痛在我的子宮上。
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