《山河故人》 講述了太原的一個(gè)小鎮(zhèn)三個(gè)年輕人的一段走過(guò)新千年 未來(lái)的2025年的故事?；蛟S濤兒說(shuō)的對(duì) 三角才是最穩(wěn)固的。但是張晉生卻不允許 心高氣傲的他瘋狂的想要得到濤兒 打破了這種“別扭”的平靜。他可以一怒之下買下濤兒喜歡的CD 他在90年代買下德國(guó)制造的桑塔納上來(lái)就被濤兒撞壞了大杠，他買下梁子打工的煤礦讓梁子丟掉飯碗，對(duì)，有錢能使鬼推磨 卻無(wú)法讓你愛(ài)的姑娘懂的你的心。人都希望往高處走 最終在喧鬧的迪廳 梁子被發(fā)了好人卡。選擇了張晉生是幸福嗎 他的生意越做越大 他更名為皮特 他的身邊不再是濤兒。時(shí)光嗖一下到了2014年 濤兒變成了離異 背井離鄉(xiāng)的梁子得了重病重回故里 濤兒和張晉生的兒子到樂(lè) 只在姥爺去世時(shí)回到這個(gè)小地方 他看不懂農(nóng)村習(xí)俗的吊唁 他在家用iPad和現(xiàn)在的媽媽聯(lián)絡(luò)，他不會(huì)說(shuō)山西話張嘴就是上海話。上海話和山西話的碰撞鄉(xiāng)音的尷尬 南北方的沖擊。每個(gè)人只能陪你走一段路 遲早是要分開的。濤兒送兒子回上海 坐在火車站的候車大廳 濤兒想起父親曾經(jīng)在這個(gè)車站去世 和兒子在列車上聽(tīng)葉倩文

賈導(dǎo)又講了個(gè)好故事。對(duì)別的導(dǎo)演仿佛沒(méi)法肯定，一部好片子之后又是一部好片子，但是對(duì)賈樟柯，一定可以說(shuō)“賈導(dǎo)出品，必屬精品”。如賈導(dǎo)自己所言，此片是“綿里藏針”，在清湯寡水搬淺淡溫柔的處理下，處處藏著能擊打到你內(nèi)心的細(xì)針。
有人說(shuō)賈導(dǎo)變了，不似以前，現(xiàn)實(shí)得刺骨用力，但其實(shí)他依舊是那個(gè)追求現(xiàn)實(shí)主義的賈樟柯，只是如今他選擇了一種相對(duì)雋永委婉的方式，來(lái)向我們展現(xiàn)時(shí)光變遷中中國(guó)社會(huì)的家庭剖面圖，和中國(guó)人一定程度的信仰危機(jī)。
《珍重》的前奏一出來(lái)，一幀幀畫面就涌了上來(lái)?！吧胶庸嗜恕钡挠⑽拿癕ountains May Depart”，仿佛才道出了影片的真諦“depart”——分離，所以影片講的就是一個(gè)故人分離的故事，延伸開去，賈導(dǎo)還表達(dá)出了故土和肉身的分離，以及人的信仰和文化的分離。
有人詬病片中未來(lái)2025年的部分，與前兩段風(fēng)格有明顯的割裂感，但我正覺(jué)得割裂感是這個(gè)部分產(chǎn)生了時(shí)空的差異，和過(guò)去正好區(qū)別開來(lái)，未來(lái)段也是必須，它讓“分離”有了延續(xù)，也是起因?qū)е碌慕Y(jié)果，有某種警示意義。
人在年輕有沖勁的時(shí)候

映前張譯談了點(diǎn)感想：以前只能通過(guò)非法渠道看科長(zhǎng)的電影，神不知鬼不覺(jué)的只能默默地存進(jìn)硬盤里，現(xiàn)在總算能在大銀幕上一睹科長(zhǎng)鏡頭中寫實(shí)主義的風(fēng)采。四周觀影的小伙伴們也給予了高度積極的響應(yīng)，能光明正大的面向銀幕、背貼軟椅舒服愜意的看部科長(zhǎng)的電影就像是中了樂(lè)透一樣，大家都表現(xiàn)得異常的激動(dòng)和興奮，不過(guò)到了看的過(guò)程中，剛剛還吵著嚷著“賈導(dǎo)流弊，我愛(ài)你”這種赤裸大膽口號(hào)的觀眾，卻如幽靈般起了身、彎了腰，一溜煙跑出了影廳。特別是看到第三段時(shí)，引起了影院里的一片嘩然。比起《天注定》怒氣沖天釋放壓抑的爆發(fā)和宣泄，觸犯了“逛店”的底褲，沒(méi)辦法只能依順政策，從科長(zhǎng)的言談間還是能聽(tīng)出點(diǎn)遺憾，但能帶著這部難得拿到龍標(biāo)的《山河故人》跑宣傳，底氣和信心明顯要充足很多，但相較呈現(xiàn)得也更加的隱晦和含蓄，主要側(cè)重時(shí)過(guò)境遷中無(wú)常人事和情感聯(lián)系的表達(dá)。
早在戛納的時(shí)候，這片就掀起了一場(chǎng)贊賞VS批評(píng)的爭(zhēng)議風(fēng)波，雙方各持己見(jiàn)在網(wǎng)絡(luò)各大小平臺(tái)上口水互噴，造成冰火兩重天的局面，對(duì)于我們這些只能隔岸觀火的局外人來(lái)說(shuō)對(duì)這片就更加好奇了

大環(huán)境格局下的人物命運(yùn)構(gòu)成了賈樟柯以往作品的主題，與此不同，賈樟柯在《山河故人》中作出的新嘗試，是為國(guó)人繪制一幅情感獄。
【讀解的可能性】埋設(shè)于文本中的空白與不確定，召喚著觀眾的填充與補(bǔ)綴。如果說(shuō)《天注定》里遍布的符號(hào)密碼引出對(duì)現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)的讀解隱喻，那么《山河故人》中蒼白的故事架構(gòu)則是為了獲致一種典型性，從而令觀眾感同身受。三個(gè)篇章，三個(gè)主題——友誼與愛(ài)情、金錢與親情、疏離與身份——均是老生常談。賈樟柯的直白沒(méi)有引出更多的深意，而是讓電影顯得更像是一份流于表面的調(diào)查報(bào)告，吸引影評(píng)人埋首其間，挖掘“深意”。
【感情的蒼白】這與試圖挖掘人物內(nèi)心的努力是相悖的，人物因之喪失生命力，成為被隨意移動(dòng)的棋子。舉趙濤飾演的女角為例，數(shù)十年的變遷依然給人同樣的感覺(jué)。盡管衰老已經(jīng)爬上臉頰，標(biāo)志性的高凸顴骨令人無(wú)時(shí)無(wú)刻不感覺(jué)到像在微笑。母親的身份更是與其相背離，拜祭那場(chǎng)戲中，濤憤怒地將兒子的頭下壓的舉動(dòng)，暴露了她現(xiàn)實(shí)中未曾生育過(guò)孩子的經(jīng)歷。一目了然。
【風(fēng)格】一直都持這樣的觀點(diǎn)：賈樟柯的成功

可能，當(dāng)賈樟柯遠(yuǎn)離了《小武》《站臺(tái)》那幾部早期的、灰蒙蒙的粗糲作品之后，影迷們對(duì)于他的評(píng)判就注定分裂了。這與人們的見(jiàn)識(shí)和成長(zhǎng)速度有關(guān)，也與賈樟柯自己的奔跑節(jié)奏有關(guān)?？傮w上而言，很多觀眾停在了原地，而賈科長(zhǎng)自己提拔了自己。
大多數(shù)人最初愛(ài)上賈樟柯，是因?yàn)樗砩吓c生俱來(lái)的、嗆人的塵土氣息。很多人覺(jué)得，賈樟柯必須一直這樣灰頭土臉下去，像一顆絕望的釘子，有必要終生扮演那種邊緣而決絕者的代言人，哪怕付出銹蝕自己的代價(jià)。但是，賈樟柯怎么可能困住自己呢？如果他的野心真的如此狹窄，那么他最初的作品中也不會(huì)滲透出那樣擊中人心的力量。所以，賈樟柯的變化是注定的。他從敘述自身經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)變成一個(gè)可以對(duì)更龐大的世界進(jìn)行虛構(gòu)寫作的作者，這種轉(zhuǎn)身是成為真正導(dǎo)演的必要一步。很多被寄予厚望的藝術(shù)片導(dǎo)演都困在了那道門檻之前。而賈樟柯順暢地越過(guò)了那個(gè)微妙的鴻溝，而且并不是以損傷自己的特性作為代價(jià)。
和《天注定》相比，《山河故人》口碑的共識(shí)度可能會(huì)高一點(diǎn)，但也不太可能完全被調(diào)和

《山河故人》點(diǎn)映結(jié)束，昏黑的影院亮起了燈，身材并不偉岸的賈樟柯攜演員趙濤和張譯出現(xiàn)在銀幕前方，我坐在第一排，焦急地等待著心目中最崇拜的導(dǎo)演講話，激動(dòng)不已。
其實(shí)賈樟柯也很緊張，長(zhǎng)期在體制外拍攝的他，已經(jīng)9年沒(méi)有故事片在中國(guó)內(nèi)地上映了。網(wǎng)上有影評(píng)道：“45歲的賈樟柯，目前還是票房上的屌絲，但他是電影節(jié)上的貴族。”的確，在第五代導(dǎo)演夢(mèng)寐以求的藝術(shù)殿堂，戛納、威尼斯和柏林等國(guó)際頂級(jí)電影節(jié)上，賈導(dǎo)的多部電影都曾入圍核心競(jìng)賽單元。賈科長(zhǎng)曾說(shuō)自己當(dāng)年在錄像廳觀看《黃土地》之后被震撼

《山河故人》：久別重逢 少年依舊
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