個人覺得此片是70年代香港三級電影里的一部奇葩神作，編劇是倪匡。導(dǎo)演也是誠意滿滿，電影的構(gòu)圖，場景，燈光，運鏡，選角，配樂，題材，故事推進(jìn)，畫面調(diào)色等均感覺是用心做了的，均屬上乘。以七十年代的眼光來看，其實還是蠻前衛(wèi)和驚悚的一部片子。
結(jié)局最后，男主為了自保，把一直幫助他的蛇群也燒了，表明他不但是一個屌絲，而且是一個真正的毫無同情心，極度自私自利的心理變態(tài)者，結(jié)果被蛇群反噬而死。這個其實是有先兆的，劇情中后期

但凡還有點上進(jìn)心的男孩子，無非總是有兩個仇恨，有錢人的欺侮，自己愛的人被奪走。
是人都是有習(xí)慣性的擁有性的，就是說我的生命就算再低賤，也受不了自己被人看不起，覺得尊嚴(yán)雖然在平時不值錢不在意，但是當(dāng)遇到挑戰(zhàn)的時候，就要認(rèn)領(lǐng)。
自己愛的人就更不用說了，本來就已經(jīng)不知道可不可以得到，虛幻浪漫的初見就生情在現(xiàn)在就是難以實現(xiàn)的，假設(shè)這個基礎(chǔ)現(xiàn)實，那么要控制她不要和別人走是很困難的。
一個女性，總是要尋求一個物質(zhì)環(huán)境的，心靈的依靠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及物質(zhì)的依靠重要。因此這不是物質(zhì)的喧賓奪主，而是精神的滿足已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的讓位于物質(zhì)的需求，活不下去了，父親已經(jīng)死去，無所依靠，墮入舞女，也是唯一的路。
可是她的心必然是雖然知道自己會遭遇多次失身，男主也不應(yīng)該主宰她的生命，更用自己的幻想：那些她習(xí)以為常的和人發(fā)生關(guān)系，賣身求錢，不知羞恥，是一種不如死去的痛苦。男主在那個時候已經(jīng)變的癲狂了，開始去否定一切美的東西，哪怕只開始一點點污穢。替女主遺憾。
蛇就像是暴力，就像是暴力的泛化，男主突然意識到

看此片之前對桂治洪這個作者型電影人的總體感覺是，非常擅于使用小道具和動物角色，熟練操作配樂和多重特寫營造恐怖氣氛。而情色部分，我一眼認(rèn)出了不少日活電影的招牌動作。桂導(dǎo)不愧和井上梅次合作多次，學(xué)習(xí)到諸多當(dāng)時的日本電影技術(shù)，該片的SM場景新潮寫實，讓我對邵氏類型片的尺度刮目相看。希望如今也能夠延續(xù)這樣為劇情服務(wù)的開放式敘事風(fēng)格，不拘泥形式，敢于大膽嘗試。
可以看出桂導(dǎo)內(nèi)心純凈清明，所以才能對所有限制級場景中各種烘托氣氛的實物進(jìn)行細(xì)致多角度拍攝

“蛇殺手”1974，70年代香港三級電影里的奇葩神作
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