個人覺得此片是70年代香港三級電影里的一部奇葩神作，編劇是倪匡。導演也是誠意滿滿，電影的構圖，場景，燈光，運鏡，選角，配樂，題材，故事推進，畫面調色等均感覺是用心做了的，均屬上乘。以七十年代的眼光來看，其實還是蠻前衛(wèi)和驚悚的一部片子。
結局最后，男主為了自保，把一直幫助他的蛇群也燒了，表明他不但是一個屌絲，而且是一個真正的毫無同情心，極度自私自利的心理變態(tài)者，結果被蛇群反噬而死。這個其實是有先兆的，劇情中后期

但凡還有點上進心的男孩子，無非總是有兩個仇恨，有錢人的欺侮，自己愛的人被奪走。
是人都是有習慣性的擁有性的，就是說我的生命就算再低賤，也受不了自己被人看不起，覺得尊嚴雖然在平時不值錢不在意，但是當遇到挑戰(zhàn)的時候，就要認領。
自己愛的人就更不用說了，本來就已經不知道可不可以得到，虛幻浪漫的初見就生情在現在就是難以實現的，假設這個基礎現實，那么要控制她不要和別人走是很困難的。
一個女性，總是要尋求一個物質環(huán)境的，心靈的依靠，遠遠不及物質的依靠重要。因此這不是物質的喧賓奪主，而是精神的滿足已經遠遠的讓位于物質的需求，活不下去了，父親已經死去，無所依靠，墮入舞女，也是唯一的路。
可是她的心必然是雖然知道自己會遭遇多次失身，男主也不應該主宰她的生命，更用自己的幻想：那些她習以為常的和人發(fā)生關系，賣身求錢，不知羞恥，是一種不如死去的痛苦。男主在那個時候已經變的癲狂了，開始去否定一切美的東西，哪怕只開始一點點污穢。替女主遺憾。
蛇就像是暴力，就像是暴力的泛化，男主突然意識到

看此片之前對桂治洪這個作者型電影人的總體感覺是，非常擅于使用小道具和動物角色，熟練操作配樂和多重特寫營造恐怖氣氛。而情色部分，我一眼認出了不少日活電影的招牌動作。桂導不愧和井上梅次合作多次，學習到諸多當時的日本電影技術，該片的SM場景新潮寫實，讓我對邵氏類型片的尺度刮目相看。希望如今也能夠延續(xù)這樣為劇情服務的開放式敘事風格，不拘泥形式，敢于大膽嘗試。
可以看出桂導內心純凈清明，所以才能對所有限制級場景中各種烘托氣氛的實物進行細致多角度拍攝

“蛇殺手”1974，70年代香港三級電影里的奇葩神作
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