《巨人與玩具》電影劇本
原作/［日］開高健
改編/［日］白坂依志夫
譯/鮑顯陽
校/嚴(yán)安生
1.字幕背景
〔車站。早晨。
〔上班的人們擠滿站臺。
〔電車猛然滑進(jìn)車站。
〔人們開始擁向車門。他們發(fā)出驚人的能量。
〔舊車廂——電車裝滿乘客后，開動了。
〔煙筒。
〔工廠地帶的鐵路公路交叉路口。
〔舊車廂發(fā)出哀鳴奔馳而過。
〔上班的人群蜂擁著走過路口。
〔位于城市中心的大車站。
〔舊車廂進(jìn)站后，吐出成群的乘客。緊跟著，新的能量又沖向車門，發(fā)出吶喊聲。
〔車站的臺階。人潮如流。
〔檢票口。腳步亂雜。匆忙蠕動的沒有盡頭的人流。
2.車站前廣場
〔一望無際的上班的人群。
〔廣場四處放有長椅，恰似個小公園。
〔廣場是“薩姆遜”糖果公司那摩天大廈的前院，人們必須得沿著大廈一層的玻璃櫥窗外的人行道走。玻璃櫥窗內(nèi)是展覽室。從口香糖到蜜餞粟子，眾多種類的“薩姆遜”產(chǎn)品排列在里面，自然地吸引著行人的目光。
〔從出站口吐出來的無休止的人流象是巨大的潮水。這股潮水一到達(dá)玻璃櫥窗便分流了。變成循規(guī)蹈矩的能量消失在各個大樓之中
戰(zhàn)后進(jìn)入電影圈的增村保造以拍攝女性題材影片著稱，是日本電影新浪潮的代表人物之一。但是在以女性為主角的電影方面，當(dāng)時的溝口健二和成瀨巳喜男早已形成兩座高山，難以逾越。他們擅拍女性的悲苦，用相對古典的方式表現(xiàn)她們在社會、家庭中的復(fù)雜、被動的處境。
增村保造恰恰與此相反。他的電影里的女性，不管是生活在幕府統(tǒng)治時期，還是近代民族文化變革時期，都具有一種“掌控”男人、追求自我的魔力。這些女性角色極具個性，男人被她們的美貌吸引，癡迷癲狂
Giants and Toys was directed by Yasuzo Masumura who is one of Japan's "New Wave" directors. His movie style is quite unlike any other Japanese directors’ films. Like Sato Tadao wrote that Japanese films were fundamentally slower than Western films. But “The film's absurdly rapid dialogue and formally overt techniques shocked contemporary audiences and recall. (Michael Raine，P152)”
In the movie Masumura uses montages in several scenes. “The final destination of such symbolic mise-en-scene is allegory. (Michael Raine，P160)” Mr. Goda’s lighter is most used as a very important symbol in this movie. A lighter that fails to catch becomes the a trigger for several montages:
2022年第⑨個影評
[巨人與玩具]
影片描繪了日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的年代，開頭上班族多如蟻群，整齊劃一地前進(jìn)宛如一起涌入新時代。但細(xì)看則會感覺人更像桎梏在沙丁魚罐頭里，整齊的背后是麻木，商品社會和消費(fèi)主義社會裹挾著每一個人。
機(jī)關(guān)槍式的對白和快速剪輯，辛辣諷刺的臺詞和高飽和的畫面色彩，充滿了對異化社會的批評。片中運(yùn)用了三次打不著的打火機(jī)疊化了不同的場景，從工廠加工、廣告拍攝到遍布的京子廣告，是片中讓人最為驚喜的部分。
影片批判點(diǎn)竟依然適用于今日
要用一句話來概括本片彪悍之處的話，除了標(biāo)題的這句話之外，我也實在想不出更好的說法了。本片從開頭那段令人印象極度深刻的無數(shù)上班族整齊劃一地行進(jìn)的鏡頭開始，直至結(jié)尾為止都保持著一路狂飆的超快節(jié)奏，就連片中角色們講述臺詞的速度都仿佛機(jī)關(guān)槍一般神速。而由塚原哲夫打造的配樂也一如畫面和故事的風(fēng)格，狂野而混亂。整部片子可以說是一部上班族狂想曲。
電影于1958年上映，正是日本經(jīng)濟(jì)開始騰飛的那段時期，社會由于經(jīng)濟(jì)的高速成長而產(chǎn)生了許多與傳統(tǒng)截然不同的風(fēng)貌，而本片正是將這種經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的人類社會中的情景如實地，不，應(yīng)該說是超前地展現(xiàn)給了觀眾。
片中的人物無一不在這種經(jīng)濟(jì)騰飛的狂熱氣氛中迷失了自我，原作者也想必對人物的設(shè)定下了一番功夫，在主要人物中我們既可以看到踏入社會不久的新鮮人洋介，也有浸淫職場多年的合田課長，還有從自然狀態(tài)被人拉入這個環(huán)境的少女京子。從這些人中我們也可以看到弱肉強(qiáng)食的生存法則在現(xiàn)代社會的體現(xiàn)以及消費(fèi)社會中大眾傳媒的力量。
首先我們來看社會新鮮人的洋介。他滿懷著夢想來到公司
【巨人與玩具】預(yù)言大眾消費(fèi)時代的神作
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