當(dāng)代影像作品，充斥著大量雷同的創(chuàng)作現(xiàn)象，著實(shí)令人苦惱。因?yàn)閷?duì)于討論而言，這意味著同一話語和觀點(diǎn)不得不被重復(fù)講述。比如《八佰》，就與近年的許多熱門作品一樣，技術(shù)層面過硬，調(diào)度上非常華麗，但結(jié)構(gòu)卻存在附贅懸疣的問題。因此，它最終的成色也與很多同時(shí)期影像類似，處于好壞參半狀態(tài)——似乎這段時(shí)間我談?wù)摿颂噙@樣好壞參半的作品。更別提《八佰》中的優(yōu)點(diǎn)和缺陷，也都在我曾經(jīng)主張的觀點(diǎn)中出現(xiàn)過。當(dāng)我不斷重復(fù)自己說過的話時(shí)，難免覺得乏味。
從古至今，類型創(chuàng)作始終在謀求一種變化的共性

這種愛國(guó)題材戰(zhàn)爭(zhēng)題材片子，不打高分就像不愛國(guó)一樣，就像思想覺悟跟不上一樣，然而我真的只能給到三分了。最開始的演繹實(shí)在混亂，毫不考慮觀眾是否分得清背景，分得清誰是誰。大約在快一個(gè)小時(shí)的時(shí)候，才弄明白發(fā)生了什么，人物都有誰，希望只是我個(gè)人感受。
一條河，一邊是五彩繽紛，一邊是黑白灰；一邊是歌舞升平，一邊是槍林彈雨；一邊是太平盛世，一邊是悲慘亂世……但是，這么些鮮明的對(duì)比是為了說明什么，沒看懂。法租界的民眾也有一份愛國(guó)之心，抗日之心。法租界的民眾也有很多為了抗日豁出了性命

先說一說大家最關(guān)心，以至于關(guān)心到影片被延期一年的話題——“歌頌飛將軍”？
影片從頭至尾只在最開始的背景旁白中出現(xiàn)過孫的名字，至于他人呢？飛將軍之所以叫飛將軍，當(dāng)然早就逃到南京去了啊。即使本片慘遭刪減13分鐘，我相信也難以通過這13分鐘將這位逃跑將軍塑造成一個(gè)“被歌頌的英雄”。
是，我們無法否認(rèn)這支軍隊(duì)屬于國(guó) M 黨，可難道僅僅是因?yàn)樗麄儗儆谝粋€(gè)曾經(jīng)隸屬于一個(gè)不同于當(dāng)下的政黨就該給予一邊倒的否定嗎？何況，影片的整體立調(diào)是孫帶著自己八十八師的大部隊(duì)跑路南京

《八佰》的結(jié)構(gòu)有其獨(dú)到的地方，用的手法也頗有現(xiàn)代性。
一座不長(zhǎng)的橋連接著兩岸。一岸是租界，一岸是四行倉(cāng)庫(kù)。租界如天堂，倉(cāng)庫(kù)如地獄，兩側(cè)描繪勾勒出的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比。一切故事都發(fā)生在這樣的空間結(jié)構(gòu)下，兩岸橫向的對(duì)比和內(nèi)外視角的轉(zhuǎn)變構(gòu)成了影片獨(dú)到的地方。
看與被看是電影的基本結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)建立在“兩岸”的構(gòu)造下，鏡頭和情節(jié)就在這種“兩岸相互看”的結(jié)構(gòu)下穿插進(jìn)行。倉(cāng)庫(kù)中的士兵們望著對(duì)岸的繁華，租界的眾生看著對(duì)岸發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)。哪邊都如同在觀看著一場(chǎng)大戲，倉(cāng)庫(kù)的士兵向往著對(duì)岸

八百孤軍血戰(zhàn)四行倉(cāng)庫(kù)”的事跡，是中國(guó)抗戰(zhàn)史上最震動(dòng)人心的一幕之一。從10月27日孤軍奉令留守閘北開始，到10月30日接到命令撤入租界，四天慘烈的戰(zhàn)斗，讓蘇州河畔的四行倉(cāng)庫(kù)，成為了舉世矚目的焦點(diǎn)。
在之后長(zhǎng)達(dá)八年的抗戰(zhàn)中，只要提到“孤軍精神”、“八百壯士”，就足以讓人血脈賁張，斗志昂然。它儼然成為了中國(guó)人民抗擊外來侵略的愛國(guó)精神的象征。直到今天，這段英勇的歷史已經(jīng)成為了一段珍貴的國(guó)家記憶。
根據(jù)這段歷史改編的電影《八佰》已于8月21日公映，引爆票房熱潮

聊聊《八佰》觀感、爭(zhēng)議以及臺(tái)灣版本（加更，談?wù)勊懒藥资说膽?zhàn)斗，為什么值得花5億拍大片，加更2談?wù)勲娪扒昂蟾盍迅泻蛻?zhàn)爭(zhēng)片的困境）
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