男導(dǎo)演的女性視角影片。開場貢獻了極其精彩的分娩長鏡頭實在震撼，之后故事雖碎卻凝結(jié)成冰，映射依然支離破碎的現(xiàn)在。演技在線，鏡頭優(yōu)秀，節(jié)奏平穩(wěn)，只是在社會關(guān)系和自我認知中搖擺的碎片，終沒能逃離相互取暖的簡單收尾，有些遺憾。
女主的演技真的值得夸贊，尤其是后半段的細節(jié)表達很給力，也得到了良好鏡頭運用的助力。剩余應(yīng)當(dāng)都是配角身份，演技都很穩(wěn)定，就是女主母親的突然激動讓我有些許出戲。女主的設(shè)置從一開始就樹立了在特殊中平凡的質(zhì)感，也為女性話題的普世性打下基礎(chǔ)。

2021年1月19日晚
不記得是從哪里了解到的這部影片，觀看之前可能出于網(wǎng)絡(luò)上的諸多好評給予了它很多的期待，看完以后，有一種說不出的感受……
尤其是正值藝人鄭爽事件發(fā)酵之時（具體不多說），我看到一些朋友拿影片中女主角失去孩子苦楚的經(jīng)歷與她相對比，拿“可云”等角色來調(diào)侃，我在觀看了另一位朋友的評價后，總結(jié)出這一點：這部片子不是單單講親子關(guān)系的，也無法做比較。
和很多觀眾一樣，剛開始被那段長達三十分鐘左右的家中分娩長鏡頭吸引（這里觀眾真的可以好好感受下

幾度想要放棄不看的一部電影…前三十分鐘的劇情看得我太揪心了，反復(fù)在心里發(fā)出感嘆：為什么不去醫(yī)院？？？生孩子太痛苦了?。?！以后還是別要孩子了…
事情發(fā)生之后每個人的應(yīng)對機制都大不相同，懷孕之后身體上的變化無時無刻不在提醒女主她經(jīng)歷過什么，又失去了什么，明明應(yīng)該是“損失”最慘重的當(dāng)事人，卻一直情緒很克制，我想女主失去了母親這個角色的那種傷痛是沒有辦法通過某種特定的方式解除的，只能慢慢的接受現(xiàn)實，消化這份痛苦，但是在這個過程中她周圍的人卻沒有給她足夠的理解和安撫

2021年剛剛到來，網(wǎng)飛就為觀眾送上了凱內(nèi)爾·穆德盧佐初入好萊塢后的第一部力作《女人的碎片》（Pieces of Woman)。這位早已在各大電影節(jié)小有名氣的匈牙利導(dǎo)演一向以技術(shù)流著稱，他的上一部作品《木星之衛(wèi)》(Jupiter Holdja)還獲得了第70屆戛納電影節(jié)的金棕櫚獎提名，在這部《木星之衛(wèi)》中，凱內(nèi)爾·穆德盧佐將科幻類型元素與充滿神跡的宗教隱喻融合在一起，并全程貫之以導(dǎo)演一向擅長的移動長鏡頭，使得整部電影具備了一種神幻氣質(zhì)。
而在1月7日于網(wǎng)飛上映的《女人的碎片》中

這部電影一開始三十分鐘的分娩過程非常大膽也很成功，這段戲幾乎為之后的劇情鋪墊了所有基礎(chǔ)，比如Masha和Sean之間原本非常相愛的關(guān)系，Masha細膩、堅忍、理智的性格，然后觀眾因為與她一起經(jīng)歷了完整的疼痛、努力、希望，也更能感同身受接下來她失去孩子后的痛苦——不止是心碎，也是所有親密關(guān)系的破裂。
一位女性失去孩子后，每個人都會說她應(yīng)該是最痛苦最需要支持的人，可能也都以為自己在這樣做，但是電影告訴我們并不是，她不但得不到理解，還沒有空間處理自己的創(chuàng)傷

地球的生物都有公母屬性。孕育孩子的任務(wù)因生物原始屬性，由母性的一方背負承擔(dān)。而雄性只需在很短時間提供細胞即可。
人類是哺乳動物中孕期較長的生物。懷胎10月的時間，讓胎兒和母親每時每刻都連接為一體，時刻互動感受彼此。
在孩子出世之前，母親和孩子已經(jīng)有非常深厚的感情和紐帶了，也讓準(zhǔn)媽媽們無比渴望能如期生出健康的寶寶。盡管懷孕時，或多或少，夫妻都有點對未來孩子性別的偏好，但最后臨盆時，準(zhǔn)爸媽的愿望只有一個：健康，無論男女；活著，無論男女!
將為人父的男人們

女人的碎片：頂級精制的劇情片 “共振” 才是看懂這部影片的切入點
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