男主角從小和妹妹過著孤苦無依的生活，為了生活做最不想做的事，他們兄妹在那個(gè)年代的生活環(huán)境，可以說就只剩下了活下去，沒有校園，沒有同伴，沒有家人。只有在漆黑的的永夜下相伴。想活下去，也只得選擇另一條路-黑幫，既可以有錢也可以有權(quán)。他帶著妹妹手提一把武士刀在大阪殺出了自己的一片天地，他靠著勇氣，對(duì)生活的信念。終于在哪里立足。并有了令人敬仰又害怕的名號(hào)-夜叉。可是，人總要想求得安穩(wěn)日子，男人總要有個(gè)自己的家，也是那時(shí)期。妹妹迷戀上了毒品。被黑幫追殺，尸體在漁船上漂泊

是在大學(xué)的禮堂里看到這部電影的，如今，很多情節(jié)都已經(jīng)忘記了。但有一個(gè)鏡頭是那么地令人難忘，田中裕子身披紅色棉紗，俏然立于北海道的冰雪之中，眺望遠(yuǎn)方。萬種風(fēng)情盡在與此!

在《兆治酒館》之后，降康旗男和高倉(cāng)健迎來了他們合作生涯的又一部高峰——《夜叉》?！兑共妗防^承了《兆治酒館》中記憶與和解的主題，但在這一次的題材選擇上，更能看出高倉(cāng)健轉(zhuǎn)型的決心，這種演員與角色同時(shí)和過去的自己揮手告別重新開始的雙重身份疊加進(jìn)而提供給觀眾解讀的互文效果，可以說十分有趣了。在這一層面上，《夜叉》之于高倉(cāng)健，相當(dāng)于《和平飯店》之于周潤(rùn)發(fā)，正如周潤(rùn)發(fā)用一個(gè)早已隱退卻在無奈之下重出江湖的殺人王作為自己在香港英雄片中的形象終結(jié)一樣

日本老電影《夜叉》喚起上個(gè)世紀(jì)八十年代的記憶。那時(shí)候，日本電影《追捕》《人性的證明》《野性的證明》《野貓嶺》《莆田進(jìn)行曲》等影片風(fēng)行一時(shí)，高倉(cāng)健、田中裕子等演員是少男少女們心中的偶像。這部《夜叉》男主修治（高倉(cāng)健飾）還是一如既往的硬漢形象，不僅陽(yáng)剛強(qiáng)健、不茍言笑、正氣凜然，而且是講義氣、有骨氣、敢擔(dān)當(dāng)、值得信賴的男子漢。無怪乎高倉(cāng)健讓當(dāng)時(shí)的女性喜歡愛慕的如癡如狂，往往以這個(gè)形象作為擇偶標(biāo)準(zhǔn)，恨不得有一個(gè)高倉(cāng)健式的老公。女主螢子（田中裕子飾）是處于巔峰時(shí)期的田中裕子

記不清這是第幾次看了，我必須承認(rèn)，不管自認(rèn)為多么理智與思辯，每次看這部電影我都會(huì)情不自禁，唏噓不已，深深陷入故事的迷網(wǎng)中。我想這也許就是電影最大的魅力吧。降旗康男和高倉(cāng)健合作過多次，之前的“驛站”故事太過刻意；之后的“鐵道員”演員的盛華不再。唯有這一次最好，從演員到攝影，從故事的鋪陳到氣氛的把握，甚至配樂，都恰到好處，我以為好的電影也不過如此了。它雖有著娛樂市場(chǎng)的企圖，但格調(diào)是高級(jí)的；沒有嘩眾取寵也不正襟危坐，講的是情與義，情緒上的含蓄與氣質(zhì)上的隱忍讓意境悠長(zhǎng)。

螢子之所以帶給修治“致命的吸引力”，較之愛情，更多的是對(duì)于被自己連累至死的妹妹的虧欠和對(duì)大阪曾經(jīng)戀人的懷念。
年幼的修治和妹妹相依為命，為了妹妹能吃飽肚子，修治去偷面包，寧可自己餓著肚子，也把面包給妹妹吃。為了養(yǎng)活妹妹，供妹妹讀書，修治走上了黑社會(huì)這條不歸路，但最終也連累妹妹被對(duì)方黑幫報(bào)復(fù)殺害。
妹妹的死讓修治決心徹底離開黑社會(huì)，和妻子冬子搬到海邊隱姓埋名打漁為生。修治出海打漁，冬子在家教導(dǎo)兒女，生活艱苦但也其樂融融。但是修治還是常常想起死去的妹妹，滂沱大雨中看到妹妹尸體的畫面每每浮現(xiàn)在他的腦海，對(duì)妹妹的虧欠是他永遠(yuǎn)的遺憾，一如他永遠(yuǎn)無法清洗掉的紋身。
此時(shí)，螢子的出現(xiàn)打破了小漁村的寧?kù)o，也在修治的心中激起了陣陣漣漪。在螢子的居酒屋，看到螢子被吸毒的情人毆打，修治想起來同被毒品所害的妹妹。妹妹已經(jīng)和大學(xué)同學(xué)訂婚，準(zhǔn)備開始幸福的生活，但是卻因?yàn)樽约旱暮谏鐣?huì)身份讓妹妹抬不起頭，沾染上了毒品。幫助螢子冒險(xiǎn)去營(yíng)救石島，也是他試圖彌補(bǔ)對(duì)于妹妹的虧欠。
另一方面

“夜叉”你的欲望在哪，你的心就在哪！
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