說實話，如此失望。從影院出來的時候，我聽到旁邊一個人講，就死一個鬼子，這就完了？的確，十四年國土淪喪，千萬國民殞命，豈是一個人的自殺就能彌合的。仇恨一種生生不息的苦難，無論對于施暴者還是受害者。這是情感上我給它差評的理由，另外這片子有很多的技術(shù)性外傷，這是我給差評的另一個理由。
　　　　
自從看過《可可西里》之后，對于陸川導演甚是喜愛。當然他首先是個人道主義的悲天憫人者?？偸钦驹诟呷诵酝诰蚪嵌鹊乃偸菧厍槊}脈的無關民族無國界的愛撫人類。但是對于南京大屠殺中的日本施暴者，他顯然太站在人道主義和國際主義的角度上，過于的憐憫了他們的內(nèi)心。于是這就導致了該片子的前后基調(diào)不搭。一方是施暴者角川的人性掙扎矛盾，以致最后內(nèi)心的崩潰。另一方又相較之那些暴躁的戰(zhàn)爭分子或者有些被脅迫的無辜參展者導致的慘烈之屠殺。當然，人性面面觀的多角度詮釋、無善惡的人性內(nèi)省是全關注生存之艱難的全民的一種溫情脈脈和顧全大，這一點無可非議。對于那些施暴者的被強迫，又要面對自己內(nèi)心的良知之后的崩潰可以寫

戰(zhàn)爭和殺戮其實一直都是人類生活的常態(tài)，資源稀缺與人口增長的基本矛盾貫穿人類歷史發(fā)展始終。從歷史學角度來看，日本的殖民擴張是當時日本經(jīng)濟發(fā)展的必然要求與結(jié)果，但對于中國而言全面抗日并不是一個必然的選擇，而選擇了抗日，所以有了南京大屠殺這樣的巨大的代價。
影片直指日本在二戰(zhàn)中最黑暗的兩大罪惡：南京大屠殺與慰安婦制度。雖然視角上有一定變化，但仍然還是一部主旋律片；雖然當時的真實歷史可能更加令人發(fā)指，但作為一部公映電影還是顯得比較淫穢。
電影鏡頭比較細膩，著力刻畫角川的內(nèi)心變化，略顯蒼白，意在說明人性好惡不可儼然區(qū)分。就像二戰(zhàn)中也有不畏生死去刺殺日本高官的正直人士，日軍中也不乏對戰(zhàn)爭與自身行為進行反思反省的人。在電影中也有日軍與中國小孩一塊玩耍的鏡頭，雖然很短很小，但是有其深刻的寓意。同樣，拉貝是納粹黨徒，但他卻保護了無數(shù)中國人。那位不愿意剪發(fā)仍想重操舊業(yè)的風塵女子，或遭人唾棄，但她從眾人中勇敢地站出來，雖然這個鏡頭也是刻意描畫出來的，但你可以感受到，一種真正的高貴、優(yōu)雅與人格魅力

南京南京，沉默離開。


以前沒對《南京！南京！》抱很大期望，覺得這會是一個不會受太大關注的片子，默默上映，又默默離開，像很多國產(chǎn)電影一樣。覺得有必要去看一下是在看到了預告片花之后，發(fā)現(xiàn)那有國產(chǎn)電影中少有的真實感，像紀錄片一樣的質(zhì)感，于是我理解了陸川想做的事。沒去細聽他的訪談，我想還是自己看見的會比聽他對媒體說出來的更真實。

是否真實，是我評價這部電影的最重要標準，甚至是唯一標準。
看完電影，電影院的人都沉默著離開。沒有人議論情節(jié)，沒有人笑，有些人還一直坐在那。一部電影能在今天做到這樣已經(jīng)很不容易。
回到家中，去看網(wǎng)上關于這部電影的評論。卻看到了很多負面的評論，大多是從技術(shù)的角度出發(fā)，比如認為藝術(shù)性上不如《鬼子來了》，劇本不好，比如拿血腥和裸體當賣點，嚇到了小孩。這些評論之下，也往往都有憤怒的反擊。維護此片者卻沒有什么大道理或理論，只是覺得被震動了。

像南京這樣一部電影，應該算是歷史片。歷史片最重要的東西，我想是真實。只要真實就好

【南京！南京！】某人對我說：你陸川，我說：你丫才陸川呢．．
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