如果根據(jù)鵜飼的教導(dǎo)給電影找個(gè)重心的話，我會(huì)先嘗試在純的附近尋找吧。
如果電影里有重心存在，我覺(jué)得就是純了。以純?yōu)橹行?，明、櫻子、芙美三人結(jié)識(shí)，純的丈夫公平曾是芙美丈夫拓也的采訪對(duì)象，四人組從有馬離開(kāi)的時(shí)候，給了單獨(dú)行動(dòng)的純一場(chǎng)戲，大紀(jì)計(jì)劃私奔的時(shí)候偶遇到純，朗讀會(huì)慶功宴大家討論的話題是不在場(chǎng)的純，諸如此類(lèi)的理由，感覺(jué)是純把所有人物串聯(lián)起來(lái)的人物了。
純也是這部電影里我最喜歡的人物，第二是公平，第三是鵜飼兄妹。
想到哪里寫(xiě)到哪里好了。

在《夜以繼日》里，朝子的無(wú)性出軌是一次關(guān)于真愛(ài)的試錯(cuò)，在給男主的心里留下一層永久的陰影后，他們最終還是達(dá)成了和解，在一條骯臟的河邊繼續(xù)生活。在《歡樂(lè)時(shí)光》中，出軌的非道德性進(jìn)一步被消解，明在經(jīng)歷前夫的出軌后，過(guò)著一周與三個(gè)男人上床的“糜爛”生活；純子，一個(gè)因?yàn)槌鲕壎蛑x婚官司的女人；櫻子，一個(gè)開(kāi)始連男子吃飯邀請(qǐng)都會(huì)明確拒絕的本分家庭主婦，最后卻出軌于一個(gè)連聯(lián)系方式都不知道的男人。全劇的四位女主角，三位出軌，還有一位沒(méi)出軌的女主角芙美

深焦：電影前半段劇情是靠四個(gè)女性一起行動(dòng)推進(jìn)的，到后半段，漸漸地她們四個(gè)人在一起的場(chǎng)面減少了，她們各自的家庭、工作的描寫(xiě)開(kāi)始增多。到了最后，以她們四個(gè)人的反叛而結(jié)束。能請(qǐng)您談?wù)勀侨绾卫斫馊毡旧鐣?huì)的女性，使得您這樣設(shè)計(jì)劇情？
濱口：并不限定于女性，我覺(jué)得在日本社會(huì)中困難的是，如何尊重自己情感的問(wèn)題。只是這樣的問(wèn)題，在女性的身上顯得尤為明顯。因?yàn)槿毡臼悄行灾鲗?dǎo)的社會(huì)，是男性更能容易賺到錢(qián)的社會(huì)。也就是說(shuō)，比起女性，男性在外面賺錢(qián)這件事被合理化。這樣的話，從整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)

通篇展示女性的暴力。
櫻子一夜情之后回家，她完全可以編造理由保守秘密的，但她選擇開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，單刀直入。她對(duì)丈夫說(shuō)，她非常感謝昨夜的炮友。在她的暴擊之下，丈夫的尊嚴(yán)碎了一地，宛如男權(quán)時(shí)代被男人拋棄的糟糠之妻。
小說(shuō)家能勢(shì)小姐，一個(gè)膚白姣小的女孩，親口朗讀了自己的檄文，又在鴻門(mén)宴上刀光劍影的交鋒中氣定神閑、處變不驚、力克情敵。講究斗爭(zhēng)策略，靜若處子，以退為進(jìn);關(guān)鍵時(shí)刻英勇果敢，下得去手，血淋淋地摘取獵物的心房。
芙美接受遞車(chē)鑰匙與丈夫暴死這二者在冥冥之中的關(guān)聯(lián)

5小時(shí)，日本，濱口龍介，2015，以幾位中青年男女的大量社會(huì)生活事跡，刻畫(huà)現(xiàn)代日本現(xiàn)代社會(huì)生活關(guān)系圖鑒。包括女性友情、男女情感、婚姻危機(jī)、社會(huì)活動(dòng)、社會(huì)交際、關(guān)系處理、家庭屋檐、教育醫(yī)療等。如下幾點(diǎn)感受：
一是日本30Y+的男性和女性的在個(gè)體生命的責(zé)任肩負(fù)和個(gè)人自我的反省提升方面，已然進(jìn)入到一個(gè)新的層次，特別是男性，已相當(dāng)注重與女性的情感平衡；
二是5個(gè)小時(shí)講人際瑣事，本應(yīng)冗長(zhǎng)但時(shí)間線和情節(jié)線和人物線切換得相當(dāng)緊湊；另外用非專(zhuān)業(yè)演員，聲音錄制自然聲音

歡樂(lè)時(shí)光：歡樂(lè)的是時(shí)光本身
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