《海鷗》:如何將話劇拍成電影。
　　《海鷗》改編自俄國(guó)大作家契訶夫的同名劇本，該片主體講述了妮娜、康斯坦丁、鮑里斯之間的三角戀故事，但契訶夫果然是契訶夫，《海鷗》沒(méi)有一絲狗血，甚至?xí)屓送洂?ài)情的主體，而將本片看成嚴(yán)肅的劇情片。除了開(kāi)頭結(jié)尾較大的時(shí)間跨度，這與對(duì)人物的塑造也有很大關(guān)系。
　　康斯坦丁是個(gè)很有潛力的小伙子，談得一手好琴，也頗具寫(xiě)作天賦，可是他的母親卻不愿給他出去打拼的資金，反而將家產(chǎn)用于過(guò)名流生活，這造成了康斯坦丁憂郁易怒的性格，正像他叔叔說(shuō)的

為啥電影設(shè)定在1904的莫斯科但演員都操著一口美音？攝影真好看，每次billy/羅南走在田野上我都感覺(jué)像在看時(shí)裝品牌春夏大片（想到billy拍的prada…）他倆也真的是很有chemistry，看完chesil beach后看到他倆再次共演激動(dòng)了好一會(huì)。moss女士演的真真真好，雖然戲都不多，但是在餐桌前跟Boris那段，又細(xì)微，又有掙扎，耐看！
以及同為創(chuàng)作者，最戳的永遠(yuǎn)都是最末nina跟Constantin的對(duì)話?！白钪匾氖莈ndurance”，“可是如果我對(duì)自己的作品沒(méi)有faith怎么辦”。說(shuō)到心里去了。

如何定義一部好的作品? 我想這個(gè)問(wèn)題有兩個(gè)角度：一是代表某個(gè)群體去定義；二是代表自己，一個(gè)普通的觀眾。
大多數(shù)時(shí)候?qū)懴掠霸u(píng)都是第一種角色，我需要去分析影片的劇情，臺(tái)詞，剪輯手法，配樂(lè)，內(nèi)涵等等。這麼做的邏輯是先想到寫(xiě)影評(píng)，再想到這部影片。
能夠擁有第二種視角寫(xiě)下一篇影評(píng)是靠運(yùn)氣的。你不再需要用上述的那些角度去剖析這部影片，你只需要寫(xiě)下你最真實(shí)的感受，或許只要影片的內(nèi)容與你的生活有重疊的部分令你產(chǎn)生深刻的共鳴，那它便是一部好的作品，這是一種相當(dāng)主觀卻十分偉大的“好”。

我佩服作家能夠仿佛置身其中，又超脫其外地把故事“記錄”下來(lái)。是記錄而不是創(chuàng)作，因?yàn)槟切└星椤κ悄菢拥恼鎸?shí)，主人公在康斯坦丁、妮娜、瑪莎的面具下，對(duì)應(yīng)著千千萬(wàn)萬(wàn)副真實(shí)的面孔。
整體的故事框架，想到的首先是“她愛(ài)他，他不愛(ài)她”如貪吃蛇一般的死循環(huán)——教師愛(ài)瑪莎，瑪莎愛(ài)康斯坦丁，康斯坦丁愛(ài)妮娜，妮娜愛(ài)鮑里斯，鮑里斯只愛(ài)自己，卻又在沾花惹草的同時(shí)，與康斯坦丁的媽媽，那位畏懼衰老與死亡的女演員，久久地糾纏不清?？邓固苟閻?ài)自殺，如其母親所言，他是個(gè)“激進(jìn)分子”

【海鷗】愛(ài)，死亡與破壞欲
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