影片的女主人公瓦倫丁在法國求學(xué)，與在英國出差的男朋友米歇爾只能通過電話聯(lián)系。與此同時(shí)，瓦倫丁的鄰居是一位學(xué)法律的大學(xué)生，名叫奧古斯特，他正與一個(gè)叫卡琳的女孩相戀。有一晚瓦倫丁模特兼職下班后，意外撞傷了一只狗，她找到狗狗的主人，是一位老法官，然而他卻表現(xiàn)出極度的冷漠，瓦倫丁在憤怒中將狗留在了自己身邊。同時(shí)，瓦倫丁和男朋友的感情危機(jī)也日益加深。一次外出時(shí)，狗狗跑回了老法官的家里，瓦倫丁走進(jìn)去卻無意發(fā)現(xiàn)老法官在監(jiān)聽鄰居的電話，其中包括與奧古斯特相戀的卡琳。瓦倫丁表示極大的不滿
“錯(cuò)與不錯(cuò)，只在一念之間。”
————《藍(lán)白紅三部曲之紅》
首先，其實(shí)我的觀看順序出錯(cuò)了，按照藍(lán)白紅看可能更好，不過三個(gè)故事其實(shí)本身關(guān)聯(lián)可能不大，但是《紅》算是三個(gè)故事里面更深一層的一個(gè)故事。藍(lán)白紅其實(shí)就是法國國旗[em]e400032[/em]，有點(diǎn)意思hhh?！都t》呢，是以博愛為主旨，雖然前半段真的讓我摸不著頭腦，后半段才算是故事真正的開始吧。從開片起讓我印象最深刻的就是，整部影片給我的感覺就是，除了紅色，其他顏色的飽和度明顯低，不知道是不是我特意在留意紅色的緣故
我們聽?wèi)T了自由、平等、博愛，并將其徹底規(guī)劃到社會(huì)的背景之下，基耶斯羅夫斯基將他們轉(zhuǎn)向了個(gè)人，剝離開社會(huì)的虛假外衣，人的自身的情感如何被重視？如何去感受并不遙遠(yuǎn)，且和我們息息相關(guān)的諸多詞匯？
看電影的時(shí)候，朋友來到我旁邊，問我電影中的矛盾為何這么不明顯，我說電影在基耶斯羅夫斯基的那個(gè)時(shí)代，是以精神內(nèi)容的豐盈作為主要評判條件，而具體的矛盾也就相對的不會(huì)過分體現(xiàn)在行動(dòng)場景中，人物的內(nèi)心變化作為電影矛盾的主要提供者，與此同時(shí)，也就對演員的演技有了很高的要求?？催@三部電影，無疑要從人物的內(nèi)心掙扎開始。
——深邃自由之藍(lán)
第一部《藍(lán)》中，描繪了女主，有著“被愛著也給予愛”的幸?；橐?，身為作曲家的丈夫和漂亮活潑的小女兒。車禍讓這所有都戛然而止，在失去了丈夫和女兒之后，女主內(nèi)心灰暗，在痛苦的記憶中掙扎，藍(lán)色的陰郁的基調(diào)，卻也在闡述著作為女主的個(gè)體而言，自由的去向。
首先是離開這里，離開一切，不需要誰知道自己的去向，不需要回憶，不需要愛與被愛，個(gè)體的孤獨(dú)被當(dāng)做自由，然而
影片的整個(gè)基調(diào)是紅色的，莫名，猜不到的結(jié)局，費(fèi)解的過程。然而，當(dāng)我再回過去看前面的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)，原來如此，整個(gè)過程，是一系列緊密相扣的環(huán)。其實(shí)，在我看來，三部曲中，〈紅〉是最難解讀的，它涵蓋了人生的迷茫，感情的機(jī)緣巧合，以及宿命的救贖。
紅色多次出現(xiàn)在影片的畫面中，例如紅色的轎車、紅色的桌布、紅色的筆記本等等；而作為敘述主題線索的紅色則出現(xiàn)得更為密集，仿佛隱隱地傾訴著人與人之間對于溝通的渴望。
影片中所有的紅色事物都非常和諧與美好
藍(lán)白紅三色：自由、平等、博愛。通過愛情和婚姻及其缺失與重建，講述現(xiàn)代社會(huì)重要價(jià)值理念的顯現(xiàn)或?qū)崿F(xiàn)，可謂大膽而冒險(xiǎn)。
三部曲風(fēng)格迥異?！端{(lán)》是壓抑的、訴諸聽覺，看起來最晦澀；《白》是荒誕的、訴諸觸覺，看起來最簡明；而《紅》是深沉的、訴諸視覺，看起來最溫暖。
沒有自由就沒有平等，而平等之后才有博愛。自由總是陷入悖論（影片中重生乃是借延續(xù)過去來超越過去），平等建基于力量平衡（影片中語言和性的隱喻），唯有博愛帶來了拯救
紅色在法國國旗中是博愛的象征，而《紅色情深》的主體并非停留在此。比起《藍(lán)色情挑》所講述的“記憶與遺忘”這個(gè)人類普泛性的話題，“紅色”更具對現(xiàn)代人生存狀態(tài)的思考。
“紅色”中包含著一個(gè)永恒難解的矛盾，表面的和平與殘酷的真相，究竟哪個(gè)是人類應(yīng)該追求的，這不僅僅是，孩子是否應(yīng)該知道自己與父母并無血緣關(guān)系，妻子是否應(yīng)該發(fā)現(xiàn)同志丈夫的秘密，這樣淺顯的問題。它隱含著生命中更多的更深刻的真相與遮掩之間的難題。或者人類逃避在安逸中，或者揭開面紗面對一個(gè)難堪卻真實(shí)的境遇。（這個(gè)問題在《黑客帝國》中也不難找出，那部電影以更離奇直接的寓言式手段來講述。）
而現(xiàn)代社會(huì)的復(fù)雜性卻使得這個(gè)原本的問題更加復(fù)雜化，在這里涉及到影片中很重要的一個(gè)道具——電話。影片一開始，在鏡頭的快速運(yùn)動(dòng)和蒙太奇剪貼中，沿著電話線，連綴起兩個(gè)遠(yuǎn)隔重洋的空間。電話是對現(xiàn)代人對空間概念的解釋，在科技手段一日千里的現(xiàn)代，人類的生存空間也在感覺上日益逼仄狹窄，宛如用訂書機(jī)把不同的維度裝訂在一起，電話就是一種渠道
藍(lán)白紅三部曲之紅：時(shí)間剛剛好的法式浪漫。
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