評價一部電影的優(yōu)劣可以從很多個角度，最根本的還是人們可以從中獲得什么。
本部影片用充滿喜劇色彩的手法諷刺了當(dāng)今社會中各個層次。
對于上層社會，諷刺他們思想閉塞，雖然擁有無盡的財富和權(quán)力，但他們只能局限于一個小圈子，沒有知心朋友只有利益盟友，說起來也是很痛苦。
Chance的出現(xiàn)為這個閉塞壓抑的死水注入了鮮活的生命，Chance的一切都是特殊的、誘人的，雖然他只是一個先天發(fā)育不足的弱智兒。
但這絲毫不影響上層社會對他的認識，都認為他是一個含而不露的智者，說話雖然很直白詭異，但驢唇不對馬嘴的言語讓他們覺得其中另有含義。而影片最后，那幾位抬著ben棺木的老者代表著能夠左右美國的豪門，他們決定著美國乃至世界的走向，而他們最終選擇推舉一位園丁作為美國下一任的總統(tǒng)。這既是本片喜劇色彩的包袱，也是對上層社會的諷刺。
對于中產(chǎn)階級，譬如FBI、CIA、Press中的部門領(lǐng)導(dǎo)，面對Chance這種調(diào)查泥潭時，他們的行為真乃現(xiàn)實社會從政者的寫照：面對無法解決的問題，不考慮從正面途徑解決（或者根本沒有能力），而是祈求通過權(quán)術(shù)來蒙混過關(guān)
暢斯（彼得·塞勒斯 Peter Sellers飾），一位頭腦簡單的老園丁。他一直生活在華盛頓的一間老房子里，從未離開過。他全部的生活就是看電視，看電視成了他唯一與外界溝通的途徑。在長期的累積之下，他的整個思想行為和世界觀已完全電視化。然而他的雇主突然去世，暢斯一下子變得無處可去，孤苦無依。面對陌生而又新鮮的世界，他頓時亂了方寸。在一場突如其來的車禍后，暢斯居然成為富有的華盛頓商人伊芙（雪莉·麥克雷恩 Shirley MacLaine飾）和本（茂文·道格拉斯 Melvyn Douglas飾）的座上賓。他憑借在電視上學(xué)來的“廣博”知識，技驚四座，甚至當(dāng)上了政客們倚重的智囊。
本部享譽70年代末期影壇的政治諷刺喜劇《富貴逼人來》，是笑匠彼得·塞勒斯的最后遺作。本片榮獲1980年第52屆奧斯卡金像獎最佳男配角并獲得最佳男主角提名，入圍1980年第33屆戛納電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎。
三字經(jīng)是這樣開始的：人之初性本善，茍不教性乃遷?？墒浅抢呛ⅲ瑳]有多少參照，可讓人真正去看不經(jīng)教化的人會是什么結(jié)局。從電影Being there上來看，情形恰恰相反，社會的教化，使得人們?nèi)遮吀瘮。摷?，愚蠢。就好比如今，拜魯迅先生口之所賜，忠厚已經(jīng)成了無用的別名，老實成了發(fā)展的墓室。虛偽當(dāng)?shù)?，?quán)術(shù)橫行。
我有個熟人，對我這個老實人說過一個故事，他說一親戚家小孩子很老實，大人表揚他很老實，小孩很生氣，說：“誰說我老實了？我才不老實呢！”
一句話說盡了這個世道。
盧梭在《愛彌兒》中寫道，“出自造物主的東西都是好的，而一到了人的手里，就全變壞了?！比艘彩沁@樣，一個脫離了社會環(huán)境長大的人，一個一輩子沒出過家門，律師一句話就可以將其弄出門的淳樸園丁，最后居然成了一個社會的希望，成了時尚社會的寵兒，這不能不說是一諷刺，但是這諷刺得也不無道理。物以稀為貴，如果四周都是謊言和欺騙，那么偶然看到的一點真誠，那當(dāng)然是稀世珍寶。
這樣的真誠，改寫了社會游戲的規(guī)則，使得謊言和欺騙，顯得如同垃圾
富貴逼人來：哈爾·阿什貝創(chuàng)作，有內(nèi)涵的電影
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