曾經(jīng)在第10放映室里看到過有關(guān)它的介紹，雖然沒有介紹情節(jié)，但是光是介紹那幾首歌，就讓我覺得這部電影應(yīng)該不錯，之后從初三的暑假開始就把它的視頻放在收藏夾里確實到了最近在IPTV里才看到，晚了三年，可見我這人的懶了，梁家輝的口音不知道誰配的，和東成西就里一樣挫是挫得來~還有我終于知道了馮寶寶是誰- -說來慚愧，對于那個年代的演員所知甚少，最近看了李翰祥的一些專題才了解到原來有馮寶寶這一號人物，并且驚訝地發(fā)現(xiàn)92年的馮寶寶無論是少女打扮還是成熟打扮都那么宜人，或許可以用蘇軾的那句“淡妝濃抹總相宜”來形容，但是2008年左右看到的那部《翡翠鳳凰》中那個演厲勝男的馮寶寶確實那么地蒼老，在里面黃奕演她的年輕時候還真有幾分相像= =歲月不饒人啊...關(guān)于黑玫瑰的電影有很多，最早對于她的認(rèn)識應(yīng)該是TVB的電視劇《難兄難弟》里，當(dāng)時羅嘉良演的呂奇，還有吳鎮(zhèn)宇也有演的，具體情節(jié)基本上忘記了，他們的著裝和配音和梁家輝在此片中的一樣- -不知道那個年代的香港是不是都這樣

之所以翻出這么老的片子來看，就是源自cult片的推薦里，劉鎮(zhèn)偉的《黑》是里面為數(shù)不多的華人片。一看之下，果然未令我失望，將解構(gòu)進(jìn)行到底。
開場，《阿飛正傳》就被毛舜筠拿來調(diào)侃：關(guān)于那個沒有腳的鳥，在王家衛(wèi)的電影里那么小清新，放在這兒卻變成了結(jié)婚男人的虛偽，在愛情里停飛（結(jié)婚）又不死，配上毛舜筠的口頭禪“超，妖”，開篇就精彩。
接下來，中間的部分，就是解構(gòu)最多也是本片最精彩的地方了：梁家輝偷潛入邵美琪家中，發(fā)現(xiàn)她的桌上有一疊紙，每張上寫的字都一樣，那段的拍攝和庫布里克的《閃靈》一樣，將恐怖片的元素添加到喜劇里，總有別樣的幽默；眼見了一場兇殺后，兩個二到極致的女人清理現(xiàn)場，也頗為搞笑，邵美琪設(shè)計的三個人互相指著槍，還模仿粵語長片留下字條，黑幫片也被兩個瘋癲的女人解構(gòu)；還有一段”床戲”，是對法語片《黑店狂想曲》的模仿，讓影迷會心一笑。
梁家輝對本片的貢獻(xiàn)也很大，他陪毛舜筠假扮的大叔上茅廁，那一臉正經(jīng)的哄她噓噓，吃飯時候唱兒歌，和黃韻詩、馮寶寶的粵語對唱

2004年，時空換轉(zhuǎn)十二年，《92黑玫瑰對黑玫瑰》的影碟正式發(fā)行，這在當(dāng)時的香港電影界，確實應(yīng)該算是件足斤足稱的大事件了。
在當(dāng)年，劉鎮(zhèn)偉的《九二黑玫瑰對黑玫瑰》是轟動香港影壇的無厘頭喜劇的集大成者，該片將粵語片經(jīng)典《黑玫瑰》加以了后現(xiàn)代思維的處理，同時也營造了濃厚的懷舊氛圍。固然《92黑玫瑰對黑玫瑰》是后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的前行者，但絕不可能會是當(dāng)時的峻峰。
我要說的是影片中的一種懷舊氛圍，導(dǎo)演看似刻意、實則無意的懷舊營造，其重要意義是在凸顯一種對于回家的追尋上?！?2》是想尋找一種回家的感覺，希望見到熟悉的人物或者符號，就會有一種置身在老家的歸屬感。這也便是影片的妙筆所在：粵語長片就是港產(chǎn)片最原始的老家，我們借以《92》可以感到當(dāng)年粵語長片影子，這部電影既是向“老家”致敬，也是在向過往經(jīng)典的重逢。尤其是在風(fēng)雨飄搖的香港電影界的一九九二年，在變動和迷失中，那種回家的期盼更是當(dāng)時香港電影創(chuàng)作者心底里的情感投射。
電影中黃蝴蝶（邵美琪飾）是個沒有依靠的孤身女子

第一次聽說是2000年，知道了有這么一部戲，但是錄像廳年代沒有見過，國內(nèi)盜版碟市場也就沒有什么人做了，一直到2001年去香港買了一張正版的DVD 才第一次完整的看了一遍，然后就看了好多遍，奇怪基本上出差住酒店那么多次從來沒有在任何一個頻道遇到，也算是奇怪了。
這次上海的香港電影回顧展的八部片子應(yīng)該是排在前三的想看的，搶票那天還有些擔(dān)心，還好可以去到喜歡的影院喜歡的座位，開場還有空座位，不像是阿飛正傳那么火爆，整場笑聲不斷，特別是掌門鈴鐺那個橋段，我還是和第一次看一樣笑的傻子一般

《92黑玫瑰對黑玫瑰》跳脫了情節(jié)，演技無從談起
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