是枝裕和一直慣用的元素：火車(chē)，小孩（男孩女孩）奔跑玩耍，人不動(dòng)火車(chē)動(dòng)，海水，一起吃食物，離異家庭，父子對(duì)比（父親也死了妻子），大人說(shuō)話小孩旁邊聽(tīng)，夫妻躺在床上說(shuō)話舒服拉近距離，日式背影
剛下完雨的陰天的路面真好看
女主給嬰兒在盆里洗澡
女主在去看被撞的男友坐在車(chē)上車(chē)外的紅綠燈一閃一閃而過(guò)，玻璃上的水珠
母子坐在火車(chē)站的鏡頭讓我想起來(lái)山河故人
出現(xiàn)了一陣陰一陣陽(yáng)的不可控畫(huà)面
一家人坐在那吃西瓜，有很多種方法能顯示出一家人的愜意和和睦，小孩抱大西瓜
小津的低角度

這是一部改編的很成功的電影。
文學(xué)的電影改編，總會(huì)落入一個(gè)怪圈，導(dǎo)演不想完全照搬原著，總想加一些自己的東西進(jìn)去，但總是把握不住度，最后原著的精神沒(méi)體現(xiàn)，自己的想法也落了空。作為是枝裕和的處女作，改編原著的介入手法，我覺(jué)得是有代表性的，這無(wú)疑是一次成功的文學(xué)改編電影。
優(yōu)點(diǎn)1．電影里的大部分場(chǎng)景都是固定機(jī)位，固定焦距的拍法，這樣會(huì)深化場(chǎng)景的存在感，深化精巧的構(gòu)圖，電影里鏡頭幾乎不跟著人動(dòng)，強(qiáng)化了一種文字的氛圍，文字與電影的不同在于文字雖然是靜止的但讀者的想象力是自由的

幻之光：令人震撼的劇情片 雖已死去，不曾離開(kāi)。
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