這是我第一次看波蘭斯基的電影，驚艷。一個幾乎沒有任何特效的驚悚片，卻讓人看的脊背發(fā)涼，著實了不起。電影流暢、平滑、一氣呵成，沒有一個多余的鏡頭，深得我心，以后要繼續(xù)跟進。
第一次看精神分裂的題材，是一部韓劇《沒關系，是愛情啊》。里面特別講到，精神分裂患者創(chuàng)造出來的幻象，必然有與現(xiàn)實中格格不入的地方，找到這個地方，是患者康復的第一步。劇中張宰烈所發(fā)現(xiàn)的格格不入，正是韓江宇一直保持的赤腳。所以，在電影中看到艾拉趴在沙發(fā)上但她的鞋子一點泥塵都不沾的時候

一個波蘭斯基腦殘粉，在深夜刷片之后激動異常睡不著引發(fā)的一個腦洞。
到底艾拉是不是岱芬幻想出來的人物，的確值得討論，我相信編劇和導演也是故意給觀眾留的懸念，但是這部電影絕非是蠢萌女作家和暗黑女閨蜜愛恨糾葛那么簡單的故事。
這個腦洞是基于艾拉是岱芬幻想出來的人物所展開的，這個設定會讓整部影片更加有意思。影片的名字就是《真事改編》(真實游戲)，它和岱芬所著的小說同名。我們都知道，波蘭斯基很擅長玩隱喻，那么這個書名到底想暗示觀眾什么？我看到有評價說片名不如就叫《elle》

羅曼波蘭斯基年過八旬，大斯皮爾伯格11歲，仍在拍電影。
憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
這部《真事改編》，相比羅氏從前作品，理念有余，感性不足，劇情略沉悶，人設有點崩。但不可否認，它仍是難以取代的，刻著波蘭斯基烙印。
作家黛芬，因創(chuàng)作力枯竭，陷入糾結，這時，一個名為艾拉的頭號書迷，趁虛而入，故事由此展開。電影前半部分，類似斯蒂芬金的《十日危情》，后半部分，又有點《閃靈》的影子。
一位大師級導演，年逾古稀，時日無多，何苦要花精力，去拍行活兒呢？
答案很簡單，此片并非行活兒

看完之后最大的疑問：關于老鼠的那場戲無疑是一個重頭戲，如果Ella真的和戴芬是同一個人，為什么Ella這么怕老鼠而戴芬不怕呢？我們都知道恐懼肯定是源于某段記憶而產(chǎn)生的，沒有道理因為Ella是戴芬的一個分身就多了這段記憶（看的時候還以為會因為這個老鼠引出什么驚天大秘密呢……）
那么在我看來，影片里關于精神分裂的細節(jié)展示的太少了，被挖掘出來的那些沒有人見過Ella啊，Ella沒有代替戴芬去演講啊，其實換一個角度想也說得通：如果Ella就是想取代戴芬

因為幾十年前的一宗強奸案，羅曼·波蘭斯基最近又成了威尼斯電影節(jié)上的“焦點人物”（憑借《我控訴》入圍主競賽單元），評審團主席盧奎西亞·馬爾特在新聞發(fā)布會上公開嗆他：“我無法把人和作品分開，他出現(xiàn)在威尼斯電影節(jié)，對我來說，很不適。我代表著很多女人，我不愿（為了他）起立鼓掌?！?br>羅曼·波蘭斯基的一生充滿了磨難與爭議，而驚悚與恐懼一直是他的許多作品的主題，他對陰暗面的種種呈現(xiàn)，來自于他生命的體驗，也來自于他內心深處的陰暗角落。

有些好萊塢影星的名字就是一個標簽，自帶了一種特質，
比如蓋爾·加朵的神奇女俠，大長腿的絕美特質，斯嘉麗·約翰遜的黑寡婦，冷艷的超級女英雄，
但她們只是一個時代下的“新形態(tài)女神”。
或許對于好多像“紅顏秀”這樣的80后影迷來說，
女神是決不能衰老的，即便青春逝去，但依然要風情萬種，
比如莫妮卡·貝魯奇，或是妮可·基德曼，你能感受到她時間的流逝，卻感受不到她氣場的衰減。
而“紅顏秀”今天想說的是20世紀80年代的伊娃·格林，法國女神級別的演員，
她的經(jīng)歷、她的影評、她的容顏

【真事改編】就沖女主的顏，這片也值五顆星
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