這種人物關(guān)系過(guò)于獨(dú)特，乍看上去，非常有戲，但一落實(shí)到劇本上，處處顯得非常被動(dòng)，處處都在為說(shuō)圓了這么一事拼命的編，編到后來(lái)已經(jīng)完全喪失了它本來(lái)應(yīng)該具有的那種自然生動(dòng)，直奔著一種人為的、概念的“人性”主題駛?cè)ァ?br>就像挖一鍬土，原本里面應(yīng)該有挖斷了的樹根，被切成半截的蚯蚓，還有裹著泥土的石頭子，抓一把潮濕的泥土，聞一聞還有一種孕育著生命的氣息?？涩F(xiàn)在的這鍬土，不是從地里挖出來(lái)的，是篩過(guò)了，又晾干了，再把一些看似像樹根、蚯蚓一類的東西擺放在里面，是一鍬沒(méi)有生命的假土。

幸福時(shí)光小屋是一重要的載體,它承載著趙本山想象中的愛(ài)情婚姻，也承載著與之緊密相關(guān)的盲女董潔的可以為她帶來(lái)收入的工作，但它卻被懸在了半空。電影用一個(gè)空鏡頭來(lái)展示這個(gè)場(chǎng)景。這是一個(gè)富于象征意義的鏡頭。它暗示著趙總和吳引的幸福被懸掛在了半空，上不沾天下不著地，可望而不可及，可感而不可觸“幸福時(shí)光”成為了他們的夢(mèng)想,他們的憧憬。
再后面。電影又用一個(gè)富有深意的鏡頭。吳引舉起雞毛掃帚可她怎么也夠不到天花板。這個(gè)鏡頭說(shuō)明象征溫暖幸福安全的屋頂是不存在的

悲慘世界里的幸福時(shí)光
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