是在哪年的電影院看了這部電影。
記得很清楚，電影開場至少20分鐘內(nèi)，大人們都百無聊賴。然后出現(xiàn)了一個(gè)搞笑鏡頭，所有人如釋重負(fù)地笑了一下。然后繼續(xù)沉默。爸爸在我邊上吵著要回去，因?yàn)檫@不是他想看的特效或者戰(zhàn)爭大片。
能夠交流的感覺真好。但是，它的對白真得少的可憐。
他們爭奪一切世上僅存的能給人鮮活生命的東西。
其實(shí)到了最后，人類還是會(huì)依著本能生存。

話不多 此片應(yīng)該說是無對話黑白電影
有意思的是影片音響效果卻出奇地好
　　
老呂導(dǎo)的片想象力同藝術(shù)性不想說了 網(wǎng)上一大把
　
只說表面的 他對電影聲音和畫面要求從來都很高 此片可證
（找張這片的dvd看看 ）
　　
在你看過了色彩濃烈的地下鐵 畫面優(yōu)美的亞特蘭地斯
如還對老呂有興趣 便看這片就可一睹他24歲時(shí)的大銀幕處女作
　　
我希望這樣介紹能引起大家一點(diǎn)點(diǎn)的觀看欲望吧

以前面對呂克·貝松的影片總是覺得琢磨不定，或許會(huì)拍得不錯(cuò)，或許讓我一點(diǎn)勁都提不起來，但看完這部，使我重新認(rèn)識(shí)了這位導(dǎo)演，法國人骨子里的浪漫情節(jié)導(dǎo)致天馬行空的幻想之余也不忘添加男女這個(gè)永恒的話題，但在這部作品里卻用一個(gè)罕見的手法來表現(xiàn)，全片總共出現(xiàn)的演員不超過15個(gè)，只有2個(gè)女性，女主角才出現(xiàn)5\6個(gè)鏡頭，而且大都是從門洞里伸出的那只纖手，臉只出現(xiàn)過一半，但這一切已足夠誘人了，很好的烘托出在那種惡劣環(huán)境下男人對女人的本能欲望，人物間無對白，都是通過肢體語言和表情來交流，這同影片塑造的環(huán)境、黑白片的效果很協(xié)調(diào)，那種世界充滿了人性原始的渴望與狂野，語言這一代表著人類文明的象征，在那里根本就是多余的。

今天下午突然想起來這個(gè)好電影的。
安靜的下午，坐在家里畫畫，陽光燦爛從白色變成金黃色照在白墻上。
這個(gè)情景和大學(xué)時(shí)候看這個(gè)電影的情形好相象啊，不過大學(xué)的時(shí)候是無所事事，躺在床上看電影看的頭腦昏沉，出門走走就是金黃色的陽光了，春天的校園大家活力無限，吵吵鬧鬧打乒乓球踢足球做運(yùn)動(dòng)，陽光照著樹枝太漂亮了，看的感人。從陰暗宿舍出來從這個(gè)沒有語言的黑白電影中出來的我像是從墓中爬出來的僵尸一樣。
在操場走了兩圈就開始有同學(xué)提著茶瓶接茶水了，天也慢慢涼下來，終于到了吃晚飯的點(diǎn)了。

1 呂克貝松處女作。空白語境下的原始文明和黑白混沌中的清醒浪漫，失語狀態(tài)與末世情結(jié)。在一個(gè)人跡行將湮滅的時(shí)空里，在文明已經(jīng)消失、廢墟林立的荒涼景況下，語言已經(jīng)失去功能了。
2 廢墟中的藝術(shù)傳承：繪畫和音樂都在廢墟里延續(xù)著壽命。導(dǎo)演對藝術(shù)的拯救功能是倍加重視的，在末日來臨前夕，人類要回歸最初的原始形態(tài)。雖然這時(shí)候人類所剩下的就是力量、欲望和藝術(shù)。
3 二戰(zhàn)和六十年代風(fēng)波之后，西方的末世情結(jié)被反復(fù)激起并且體現(xiàn)于各種各樣的藝術(shù)形態(tài)里。然而導(dǎo)演沒有預(yù)期那樣激進(jìn)

最后決戰(zhàn)：1983推薦，情感意識(shí)的渾濁
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