以《唐人街》為例來探討劇作技巧
倔強的猴子
2016·7·27
《唐人街》這部影片本身與“唐人街”關系不大。更多的是以“唐人街”作為主題的隱喻。唐人街因為它所處的地區(qū)文化問題的復雜性，當?shù)氐木綄τ谠摰貐^(qū)的治理實行是不聞不問。這就意味著，這個地區(qū)是不存在法律的，財富在這里最管用的。“哪怕你殺了人，只要你有足夠多的財富，依然可以逍遙法外?！边@就是本片的傳達一個最主要的主題。
再回到劇作上。從劇作技巧上來說，我知道的只是一個模糊的概念。我問過我的老師們，以及仝老師，他們的回答是：“三幕劇”“起承轉合”?；卮鸬难院喴赓W。
為了真的攻克這個難題，找些資料來研究。
我們通常所講的“三幕劇”，可以這樣來理解，三“幕”構成一個故事。故事是最終的大boss；幕是它下面的一個“單位”；一“幕”又由多個序列構成；序又由多個“場景”構成，最小的是節(jié)拍

Set in 1937 Los Angeles, a private investigator named Jake "J.J." Gittes (Nicholson) is hired to spy on Hollis Mulwray, the chief engineer for the city's water department. The woman hiring Gittes claims to be Evelyn Mulwray, Hollis' wife. For unknown reasons, Mulwray spends considerable time looking at dry riverbeds and water outlets. Mulwray is photographed while having a heated argument with an elderly man on the street. Gittes photographs Mulwray from a roof top when he

由著名波蘭導演羅曼波蘭斯基指導的《唐人街》雖然與我國陳思誠導演執(zhí)導的《唐人街探案》都屬于犯罪懸疑片，都是主人公對于事情真相的追查，但是兩者在于人物塑造和事情敘述的本身完全不一樣
《唐人街》對于主人公的塑造是十分立體的，身為一名私家偵探，他并不想《唐人街探案》里的秦風那樣，擁有超乎常人的觀察能力和推理能力，在現(xiàn)實生活中杰克只是一位普普通通的小人物。由于不滿政治上的黑暗，決心依靠自己的力量去挖掘真相。在一步一步的探索之中遭遇了一系列的困難和思想上的掙扎，被黑社會刮破鼻子

不知道為什么叫chinatown。
女主角最后卻死在chinatown，到底有什么寓意呢？
很多懸疑設計的正好，把我 看得足夠的緊張。
這就是人生吧，挺殘酷的，小人物的命運那么的微不足道。
更多的時候 都是大惡魔活得好好的。被害人死了。
太多太深太現(xiàn)實太殘酷。

說下當時大環(huán)境。
從1960年代末到1970年代初好萊塢經(jīng)歷了所謂的“新好萊塢”或“the Hollywood renaissance” 。期間各大電影制作公司的管理方式、政策、人員、拍攝模式等都發(fā)生很多變化。比如以前像Paramount這樣的大公司都是有自己的影院的，但Supreme Court在1948年說這樣違反了antitrust law。這既有好處也有壞處。壞處是制作公司沒了鐵打不動的銀幕來放他們的片子，但好處是在上座率很低的環(huán)境下不用養(yǎng)著電影院。在50-60年代以Paramount公司舉例，它的很多大成本制作的電影票房都一般（比如1964年的the fallen of the roman empire）。其中很大一個原因是制片公司的高層都是些20，30年代好萊塢黃金時期留下來的老頭子，他們的觀念很難吸引年輕人，而大學畢業(yè)的年輕人正是當時最大的長期觀影人群。66年Paramount被Gulf and Western Industries收購，Gulf and Western派了很多年輕制片人下來。有名的比如Robert Evans， 他制片了比如love story, 教父這樣的電影。這批年輕制片人加上60年代出的影片分級制度讓一部分電影的內(nèi)容更加成人化

當年這個電影得到一個最佳劇本，有人拿它做范例講解劇本寫作。
拿來一看，終究期望太高。
2個小時的故事，或者在70年代算是不錯的本子。
但是多了很多細枝末節(jié)。
線索清楚但是又不夠干凈，看了有些昏昏欲睡。
或許真的劇本比電影本身出色。
不過波蘭斯基的片子是一定要收的……

優(yōu)秀！無法逃離唐人街
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