又是中國人向往美國非法移民，種種生活艱辛。
大陸文革期間成為夫妻的張曼玉紅和梁家輝南生，由于文革期間經(jīng)歷太多缺失，于是向往自由的美國，紅申請(qǐng)簽證困難重重來到美國，但在美國生活艱難，沒錢沒身份在黑人區(qū)-雜亂吸毒強(qiáng)奸偷竊地下室睡覺，危險(xiǎn)無處不在，丈夫南生因思念偷渡來美，經(jīng)歷重重困難，遇上文希連，一個(gè)典型美國長大缺乏愛的叛逆女，本質(zhì)還是善良幫助南生尋找老婆。在尋找過程中找到一對(duì)臺(tái)灣夫婦得知紅不容易，又找到衣服店的老頭，紅為了生存找離婚假證書與老頭重婚

不是所有的批判都是響亮的，不是所有的憤怒都是有理的，不是所有的誠意的都是真相的，不是所有的善良都是慰藉的。
誕生于后89時(shí)期的香港影片，本片有非常鋒利的銳角，有極其尖銳的控訴，有相當(dāng)悲憫的俯瞰，也有太明顯的想當(dāng)然的標(biāo)簽和刻板印象。與《甜蜜蜜》《秋天的童話》雖同屬于移民題材影片，但經(jīng)典性相去甚遠(yuǎn)。
即使是影帝影后，用兩個(gè)香港演員扮演兩個(gè)經(jīng)歷過插隊(duì)，又經(jīng)歷了89的受迫害或迫害妄想的偷渡取美國的小知識(shí)分子，都很難讓人共情。
89后，確實(shí)知識(shí)分子的移民潮風(fēng)起云涌。那是個(gè)諱莫如深的年代

剛剛看完。剛好我是來自番禺，生於80年代初，頗有感觸。自己寫的影評(píng)因?yàn)閗eywords被刪了。因?yàn)樗l(xiāng)生活的殘酷，心靈的創(chuàng)傷以致迷惘迷失，所以李紅都不知道自己是誰了。說結(jié)局不好只是因?yàn)闆]理解到對(duì)這種人生苦難的寓言，同時(shí)也是對(duì)那個(gè)時(shí)代社會(huì)苦難，香港對(duì)自己的迷失的寓言。就轉(zhuǎn)一篇更抽象更對(duì)味的影評(píng)，希望不算侵犯版權(quán)：
http://movie.mtime.com/10125/reviews/5387965.html
不一定是要美國，才是他鄉(xiāng)。
影片的三個(gè)人物，都是identity邊緣化的形象。亞紅是經(jīng)過強(qiáng)烈的痛苦掙扎失去identity，獲得新的identity失敗而錯(cuò)亂的形象。南生是找尋identity、串起亞紅和Jane兩個(gè)極端形象，起到見證、憤慨和悲憫的抒情功能。Jane是缺失identity，自己沉淪于此，自暴自棄的形象。
亞紅掙扎著守衛(wèi)著自我。她生活得齷齪而艱辛，但是仍然死死守著自我。當(dāng)課上的同學(xué)有一點(diǎn)點(diǎn)輕佻的意思時(shí)，她就發(fā)瘋地把他推倒在地尖聲咆哮。她每個(gè)月寫七封信回家，念念不忘自己的根。然而在美國受到各種侵犯，忍受各種苦難，不融入不行

“愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)”Farewell China 寓言
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