很驚訝這部電影的突然出現(xiàn)，之前一點(diǎn)消息也沒有。就像幾個(gè)月前《福祿壽過暑假》突然出現(xiàn)一樣。我承認(rèn)，我是福祿壽的擁躉。
很擔(dān)心這部電影里福祿壽被過度消費(fèi)，就像剛才說到的《福祿壽過暑假》。先前在網(wǎng)上看到一些片段，真心覺得不錯(cuò)，再看，果然沒有失望?，F(xiàn)今的邵氏電影，還是有誠(chéng)意在的。
看邵氏的電影，一個(gè)優(yōu)惠是，它依然可以玩《建國(guó)大業(yè)》里數(shù)明星的那套，前提是，如果你愛TVB。邵氏的幾部電影，可能擔(dān)心票房，可能節(jié)省人工，總有大幫TVB藝員出動(dòng)，這對(duì)于一個(gè)愛懷舊的80后，真是莫大的福利。于是，你看到了張可頤、八兩金、田蕊妮、林雪、關(guān)寶慧這一幫好戲之人，還有謝天華、陳法拉、高海寧這一幫當(dāng)紅一線，這就已經(jīng)足夠了。
電影里滿是笑料，當(dāng)然可能有些嬉鬧，可能有些刻意，但至少，不妨礙我們當(dāng)下笑得過癮。就我而言，未必好過《72家租客》，比《我愛HK》還是高過一些。盡管依舊是拿著自家的藝員開涮（譬如林峰與潘霜霜二三事）、依舊是小小地煽情（真心不覺得電影有多么辛酸），但依舊是一部材料十足的喜劇。

都看不夠一半，就讓我想起早前學(xué)友哥也在的那部《七十二家租客》，遠(yuǎn)點(diǎn)還有子丹哥在的什麼最強(qiáng)喜事還是什麼的……咦！它們給人的感覺怎麼能這麼像呢……
早前還覺得荃加福祿壽挺不錯(cuò)，雖然阿姐有點(diǎn)礙事，但是比起這部東西，之前的好玩多了……
唯一令人讚賞的只能說是一開始的還不錯(cuò)，但逐漸的讓人無(wú)語(yǔ)，先是什麼打擂臺(tái)去拜師求學(xué)什麼的，瞬間想起功夫熊貓……中間省略N個(gè)無(wú)語(yǔ)情節(jié)……最後不得不說這個(gè)情節(jié)：祥仔倒在那裡，然後大家一起唱歌，他就起來了！??！無(wú)力吐槽啊……TVB每次無(wú)能為力都這樣……笑點(diǎn)能不能高點(diǎn)呀……

現(xiàn)在還能夠拍、還在拍原汁原味的純無(wú)厘頭港片的也許只有TVB了，神經(jīng)兮兮的豬腳，惡搞三俗的段子，無(wú)處不在的笑點(diǎn)，即使是很老套的橋段也會(huì)讓人忍俊不禁。

《勁抽福祿壽》的出現(xiàn)應(yīng)該以兩種脈絡(luò)去看，一方面它是繼《Laughing Gor之變節(jié)》之後又一部被搬上電影銀幕的電視節(jié)目，另一方面，它是繼兩部邵氏賀歲片的成功之後再一部由曾志偉監(jiān)製、鍾澍佳導(dǎo)演的小人物喜劇。它的基調(diào)因此便是高度認(rèn)受性，而且是延續(xù)前兩部賀歲片強(qiáng)調(diào)的香港小市民精神。從前兩部邵氏賀歲片《72家租客》、《我愛HK開心萬(wàn)歲》來看，兩部都是以懷舊情懷，挪用六七十年代香港的「獅子山精神」，述說發(fā)揮互助互愛、守望相助的精神可以戰(zhàn)勝一切。結(jié)局，無(wú)可厚非是想像的。
但關(guān)鍵是想像的解決與問題的提出恰恰不成正比，反而是呈現(xiàn)出種種解決的不可能。
雖然兩部賀歲片看似是以小市民的日常生活作背景，述說了許多當(dāng)下的時(shí)事話題(領(lǐng)匯、腐蝕性液體等等)，但與其說它們體現(xiàn)了香港「獅子山精神」、「本土精神」，不如說體現(xiàn)了TVB自身的精神與其資本的邏輯(動(dòng)用六百萬(wàn)搭建一比一的西洋菜街，賀歲片出動(dòng)全臺(tái)的藝員，種種電視、娛樂新聞戲謔(Laughing gor，義海豪情等等)。兩部賀歲片越成功就越表現(xiàn)出TVB的無(wú)處不在以及其資本的勝利者姿態(tài)

曾經(jīng)的香港電影，罵天罵地，調(diào)戲女王；現(xiàn)在的香港電影，粗陋的諷刺也引來一陣意淫。這就是改變，這也是一蹶不振的現(xiàn)實(shí)。七竅五官都被堵塞，人云亦云，什么樣的精氣神都沒了，有的只是處處顯露的底氣不足。面對(duì)大陸動(dòng)不動(dòng)就好幾億的大制作，無(wú)線只能出動(dòng)一些臉熟的電視劇明星撐撐場(chǎng)面。
在這懷舊的年代，我們都是寬容的，看到經(jīng)典的港式笑料，看到旺角夜市的興旺，免不了一陣遐想。這兩年香港只能拍這樣的賀歲片，我們也不苛求，有這些就夠了，看到那幾張熟悉的臉就足夠了，他們還在，我們的生活還在，一切都沒變，真好。

和《破壞之王》的題材是很像啦，但當(dāng)年周星馳代表的天馬行空畢竟已經(jīng)一去不復(fù)返了，連喜劇里的女人們也不再單純扮演楚楚可憐的被保護(hù)者或同樣瘋癲的小丑角色，而是要在事業(yè)和情感上全面蓋過故事里的男人們（盡管在價(jià)值觀上，這些女性角色的理想仍是傳統(tǒng)的回歸家庭）。
至于電影本身沒有提供什么新笑點(diǎn)。講故事講到現(xiàn)在確實(shí)很難再講出新意，重新打包組合也沒什么需要執(zhí)著的，表演不要求太夸張，故事不需要太激烈的矛盾沖突，主角也不需要特別神經(jīng)質(zhì)，算是對(duì)許氏喜劇的回歸了。
談及港式喜劇的沒落、港人對(duì)草根故事的堅(jiān)守、港式喜劇中女性象征的變化、對(duì)于各種經(jīng)典橋段的戲仿，說什么都好，此片倒是都可以看到（或者說帶著先入為主的觀念，觀眾想看到什么都行）。脫離了周時(shí)代喜劇弱勢(shì)的女性角色故事也未必會(huì)變得不好看，反正只有對(duì)充滿勵(lì)志味道的男l(wèi)oser的描繪是怎么都不會(huì)過時(shí)的。

爆笑角斗士：what the hell！
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