這么多年了
他沒什么變化
還是年輕帥氣
溫暖的酒吧里迷人的女郎在等他
他偏偏一個猛子扎進沼澤里
大領導來了
得小心護送
海岬，夜色，小船
他奮力劃槳
船尾坐著
大領導，
他唯一的親人
那個從不敢逛黑市的
哥哥
為了一個口信
他舉報了自己
向蓋世太保
肉體的折磨在戰(zhàn)友微弱的呼吸下
失去意義
狹仄骯臟的牢房
鼻青臉腫的他
默默的
吞下毒丸
一個飛行員
一個未被敵機擊落的飛行員
如此
交待了自己
不同的組織
不同的圈子
人們
相互傾軋
勝利者的胸前
掛滿勛章
琳瑯滿目的勛章上

電影的鏡頭語言的手法，非常的具備后新浪潮氣息，推鏡頭在電影里運用的特別多，同種的鏡頭在戈達爾和希區(qū)柯克的電影里也比較常見。
鏡頭的象征意義參與了電影的創(chuàng)作，在這部電影里，鏡頭特別明顯的已經(jīng)不單單具備了記錄和反映真實的連貫，它配合電影的主題，段落目的，參與創(chuàng)作。比如說景別的推進，仰拍制造密閉空間壓迫觀眾，鏡頭的生切，閃鏡頭的運用。
電影塑造的那種肅穆的氛圍特別的好，鏡頭干凈，純粹，大遠景和配樂天衣無縫。配樂用得非常棒。
總之，還算不錯。

應友人之邀，元旦前夜在中國電影資料館看了這部《影子部隊》，灰沉的格調(diào)貫穿始終，波瀾不多，卻有不盡的余味。對老片自然應當寬容，盡管那時的表現(xiàn)手法和拍攝技巧算不得完美，卻無妨內(nèi)容之深刻。二戰(zhàn)后二十年光景，遂出現(xiàn)這樣的作品，能得其味者，足以敲碎關于民族的臆想，關于國家的幻夢。法國畢竟還是歐洲的先鋒，可是如果沒有關于極權政體的反省，沒有冷戰(zhàn)區(qū)隔的刺激，曾經(jīng)的感覺和記憶也許不會被言說，不會被重構(gòu)，更不會搬上銀屏。這里無意作長篇大論，僅稍綴記憶，略言一二自得處。
一：

這是1969年上映的電影。法國的讓-皮埃爾·梅爾維爾導演。他被譽為法國新浪潮電影的先驅(qū)者。
這部影片反映的是德國納粹占領法國期間，法國抵抗組織抗擊德國的故事。類似的故事曾經(jīng)在許多電影中有所表現(xiàn)。如《虎口脫險》、《老槍》、《法國小館兒》、《但丁街兇殺案》等等。在這些影片中，我們可以看到法國人民不屈服于占領者暴政的反抗精神，以及法國天性中的那種浪漫的血性。所不同的是，這部影片沒有一個完整的故事，沒有強烈的戲劇性效果，僅僅是用一個個故事碎片拼接起了整個主題。在這些零散的敘述中

1940年6月14日，是法國史上最為黑暗的一天。
德國納粹長驅(qū)直入，踏進了巴黎。如此重大的歷史時刻，到了電影《影子部隊》，僅僅只用了三個元素就給予了說明。
凱旋門外景，納粹軍樂，德國部隊，拉開了法國黑暗時代的大幕。
看似簡單的開場戲，卻曾是是法國電影史上最昂貴的鏡頭。據(jù)導演回憶說：
“它花費了2500萬舊法郎。我最初獲準在伊埃納大街排練這場戲。凌晨3點，整條街道都實施了交通管制，完全由煤氣燈照明，穿著軍裝的人們開始在街上列隊行進。”

羅森鮑姆論《影子部隊》：對封閉世界的侵犯【譯】
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