還沒有看過伯格曼的作品，之前因為論文的關系，對于婚姻有所涉及，但僅僅標記了
《婚姻生活》，還是沒來得及去看。約翰·蘭迪斯在影片開頭就談到伯格曼是一個與眾不同的導演，很大膽。伯格曼對于死亡和孤獨的描繪，滑稽中帶有著思考，《第七封印》中死神的降臨，“我是死神 你是來帶走我的嗎 我已經(jīng)在你身邊好一陣了 我知道 ”“騎士說：等一下 死神說:人人都會來這么一句，但死是不會等人的”。《沉默》中語言、對話的減少，現(xiàn)代人處境的艱難，人與人的無法溝通，讓我想起卡夫卡《城堡》中嘈雜的電話

打擾伯格曼。我在廣州看那么多場電影以來最佳的觀影體驗。沒有人打電話聊天，沒有拍照片或者短信的聲音。雖然空調太冷快要進入冬眠狀態(tài)，但在一個很多人的環(huán)境里被迫沒有快進地看完一部紀錄片，對于紀錄片有了一個新的認識。對于伯格曼，甚至他影響到的各國電影人身上看到的百態(tài)思想和人生的姿態(tài)。明白我們講好一個故事，但對每個觀眾的影響方向和深度卻是如此不可掌控。

看到很多導演和演員因為一個人被聯(lián)系在一起的感覺很神奇，就會覺得這個世界上的好都是共通的，側面反映伯格曼確實是一位令人敬仰的導演。本人確實一部伯格曼都沒看過，聞名先看了這部紀錄片，感覺像一部作品導讀，其實沒有很實質的分析，就是每個受訪者的感受的分享，作為一部紀錄片來說，絕對不算上乘佳作，對于我這個從沒看過伯格曼電影的人來說，他們的介紹也沒能讓我產生很大的興趣，這更像是一部致敬電影，每一個受訪者在分享感受的同時都在講述伯格曼給他們的電影制作帶來的思考，論述他的不可替代性

1953 《與莫妮卡的夏日》 | 34歲 | 哈莉特·安德森（女）
· 1952年，用夏季幾個月的時間拍攝于斯德哥爾摩群島
· 一對年輕夫婦逃離城市，抱哈裸體場景，引起很大轟動
1955 《夏夜的微笑》 | 喜劇
1957 《第七封印》 | 中世紀戲劇 | 死神身穿斗篷在人間行走
· 雷德利·斯科特 | 殘酷而詩意
無論是創(chuàng)意還是故事歷程，簡直接近一部科幻片
1957 《野草莓》
· 依然是關于死亡的探索
· 伯格曼的偶像導演維克多·斯約斯特洛姆在片中扮演一個生命行將就木的教授，回憶自己的童年，愛情與父母親

夢里是拍攝現(xiàn)場，要看junk movie才能正常入睡，住在荒島度過本來就已經(jīng)很孤獨的晚年生活。伯格曼導演的心里在想什么呢？其實看過野草莓之后就隱隱能感覺到，這部電影的導演他的靈魂一定在很遠的地方。
有一個好團隊真的是件特別幸福的事，有演員認真聽你的要求 去達到你倆都滿意的效果 真的 站在導演的角度想這件事 真的會很開心滿足。
Scorsese導演真是萌啊，總是很認真的表情，又總是在毫不猶豫地從自己的腦子里把很多想法掏出來。
聊到藝術和電影的woody allen依然溫柔平靜，依然智慧

“打擾伯格曼”韋斯·安德森新作，最后拉斯·馮·提爾對伯格曼的深情告白
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-22705.html