打擾伯格曼。我在廣州看那么多場(chǎng)電影以來(lái)最佳的觀影體驗(yàn)。沒(méi)有人打電話聊天，沒(méi)有拍照片或者短信的聲音。雖然空調(diào)太冷快要進(jìn)入冬眠狀態(tài)，但在一個(gè)很多人的環(huán)境里被迫沒(méi)有快進(jìn)地看完一部紀(jì)錄片，對(duì)于紀(jì)錄片有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。對(duì)于伯格曼，甚至他影響到的各國(guó)電影人身上看到的百態(tài)思想和人生的姿態(tài)。明白我們講好一個(gè)故事，但對(duì)每個(gè)觀眾的影響方向和深度卻是如此不可掌控。

岡薩雷斯、邁克爾·哈內(nèi)克、雷德利·斯科特、馬丁·斯科塞斯、伍迪·艾倫、科波拉、韋斯·安德森、羅伯特·德尼羅、李安、張藝謀、北野武……大導(dǎo)云集的伯格曼紀(jì)錄片，題為《打擾伯格曼》，在我看來(lái)，的確挺打擾的（bu shi）。
李安18歲看《處女泉》，“我看不懂但大為震撼”表情包出處。結(jié)尾彩蛋照片，他依偎在伯格曼懷里，像個(gè)孩子。據(jù)說(shuō)伯格曼愿意見(jiàn)他一面是因?yàn)榭戳恕?a href="/w/id245195.html">冰風(fēng)暴》，這應(yīng)該是李安電影中很不出名的一部，立即安排上這部大師看得上的電影。
老馬丁全場(chǎng)呵呵呵，哈哈哈

沉默不是不說(shuō)話。是有情緒涌動(dòng)的。對(duì)世物觀，伯格曼保留式虛默，讓度態(tài)度物自演。
拉斯馮提爾。對(duì)顯世碰撞的態(tài)度由極弱到極強(qiáng)，黑暗中的舞者到此房是我造，強(qiáng)力物自演貫串。
伯格曼的虛默是可以依靠可以承托的。我的母，伯格曼。
我的父，塔可夫斯基，是虛默中極性not承托，不斷向前引領(lǐng)我。
塔可夫斯基父題是獻(xiàn)祭，伯格曼母題是救贖。同樣的自我引領(lǐng)物性。
讓孤寂發(fā)出力量，把這世界的幽秘一一吐出。
導(dǎo)演作死神的靜默與窺視。讓一切自然發(fā)生。
不再看到幻象了。被沉到顯世底了。
讓真實(shí)呈現(xiàn)幻象景觀。

文/麻贏心
1974年，18歲的李安（根據(jù)維基百科，應(yīng)該是20歲，不過(guò)李安自己在采訪時(shí)說(shuō)是18歲，就是18歲吧）第一次在臺(tái)灣偶然看到伯格曼的《處女泉》，那是他第一次看藝術(shù)電影，整個(gè)人呆住，李安形容“那次經(jīng)驗(yàn)就像是被奪走了童貞”，那是一部如此安靜又如此暴力的電影，觸及了人的復(fù)雜性和信仰，片子失去女兒的父親痛苦地追問(wèn)：上帝，你在哪兒？如果你存在，你為何允許世上有這樣多的不幸發(fā)生？
上帝仿佛不存在，片中父親只能自己為女兒復(fù)仇，然而影片最后，少女死去的地方流出泉水，好像某種神跡

當(dāng)?shù)厝艘恢北Ｗo(hù)伯格曼，不向外，透露他的居住所，直到2007年伯格曼去世之后。
伯格曼終其一生每天看三部電影。
1952年是伯格曼多產(chǎn)的一年，也是他享譽(yù)世界的一年。伍迪艾倫《莫妮卡的一天》是為了裸體鏡頭，他也不例外鏡頭他也不例外。伯格曼的電影大部分都在羅馬天主教禁片名單中。伯格曼覺(jué)得性愛(ài)很有趣兒。
1955年，伯格曼與女演員相愛(ài)。票房慘敗患上癌癥。面前他有兩條路，一條是自殺，一條是寫喜劇，他寫了《夏夜的微笑》。
他屋里放著一個(gè)宜家的大沙發(fā)，跟我家的同款。

“打擾伯格曼”我的母，伯格曼
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