鏡頭典雅方正，中規(guī)中距，情節(jié)跌宕激烈，引人入勝，可這是68年的片子啊
竹林的一段，破廟的燭劍，結(jié)尾由客店殺到城門的一段，都是精致完美，力度非凡－－相對(duì)雙旗鎮(zhèn)刀客，又沒有那么煞有介事的做作
午馬在里面是跑龍?zhí)椎?，呵?br>

三個(gè)大盜結(jié)伙闖蕩江湖，禍害地方。殺死衛(wèi)家的雙親小弟，擄走了長(zhǎng)女，只剩下長(zhǎng)子小胡子。小胡子只記得三個(gè)大盜的主要特征，踏上了復(fù)仇的路。
路上碰到了一位高人，小胡子的決心打動(dòng)了他，收他為徒。小胡子刻苦訓(xùn)練，幾年就有大成。
一路追蹤，小胡子找到了大盜里的三號(hào)人物，戰(zhàn)而勝之。
順藤摸瓜，找到了二號(hào)人物，戰(zhàn)而勝之。
最后，一號(hào)人物有點(diǎn)難辦。他的身邊有疑心很重的師爺，手下精明強(qiáng)將，他個(gè)人也很精明強(qiáng)悍，不是勢(shì)單力薄的小胡子那么容易對(duì)付的。小胡子在酒樓里打聽消息，知道一號(hào)要去劫獄。于是，他尋釁滋事，也被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄（這么巧就跟 一號(hào)的手下關(guān)在了同一個(gè)監(jiān)室），一號(hào)前來(lái)劫獄時(shí)小胡子跟著上山。
小胡子武功高強(qiáng)，人緣也不錯(cuò)，一號(hào)也有點(diǎn)喜歡他。但是師爺發(fā)現(xiàn)小胡子似乎是來(lái)尋仇的，一號(hào)逼問(wèn)小胡子的姐姐，果然有端倪，一場(chǎng)惡戰(zhàn)開始了。小胡子以一敵多，還帶著連個(gè)拖油瓶，最后還是開掛，順利消滅所有對(duì)手。
這部影片比較好的一點(diǎn)是，幾次格斗的場(chǎng)景都非常好，不管是竹林大戰(zhàn)還是以劍挑燭，都頗具新意。不足之處在于，太過(guò)潦草。當(dāng)然

60年代末，邵氏公司新武俠電影崛起當(dāng)口，武俠電影如雨后春筍般涌出，然量多而質(zhì)雜，并非部部叫好連連。在經(jīng)過(guò)篩選，淘去不好的雜質(zhì)后，存留下精華細(xì)數(shù)下來(lái)僅有《獨(dú)臂刀》、《大醉俠》和《奪魂鈴》等名作，期間把套路諳熟于心且演繹至出神入化的，既非偉大的胡金銓亦非百萬(wàn)大導(dǎo)張徹，卻是以黃梅調(diào)起家與李翰祥不分軒輊的老前輩岳楓。
武俠片在特定年代過(guò)于風(fēng)行，曾在黃梅戲中駕輕就熟的岳導(dǎo)演，同樣轉(zhuǎn)舵移位，遷就俠義江湖，投入到邵氏新一輪創(chuàng)作浪潮中。經(jīng)歷了《盜劍》《虎俠》兩部電影嘗試和錘煉后，終在《奪魂鈴》迎來(lái)巔峰。
一鳴驚人的《奪魂鈴》，為東家邵逸夫掙足了臉面，在國(guó)際各大影展中，電影得到了無(wú)數(shù)的贊譽(yù)。機(jī)緣巧合下，岳峰指導(dǎo)、邱剛健編劇加鮑學(xué)禮攝影三位一體拼接出的不朽經(jīng)典把武俠電影格調(diào)上升至藝術(shù)高度，比起日本50年代武士電影的杰作姑且不遑多讓。
或許《奪魂鈴》承載了戰(zhàn)后民眾關(guān)于俠士決斗的臆想，一個(gè)根植于東方的俠客傳奇通過(guò)影像的力量外而化之。在兼具胡導(dǎo)的表之美學(xué)構(gòu)圖及張導(dǎo)演的里之?dāng)⑹聵?gòu)架后

奪魂鈴：午馬領(lǐng)銜，友鄰叫好，酷六快看。動(dòng)作精彩，情節(jié)較弱。
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