光看前面半小時(shí)，上百個(gè)問號(hào)就不停地在眼前晃悠。顧省齋神經(jīng)兮兮啊，一會(huì)兒哭一會(huì)兒笑。
沒弄明白石門樵不信鬼神，應(yīng)該是有頭腦的人物，為什么一定要去夜探古宅，為什么在明顯遭到埋伏的情況下不率領(lǐng)眾人撤退而是留下來繼續(xù)“找死”？！
四十多年前的武俠開山之作。1小時(shí)30分開始的“竹林之戰(zhàn)”是最為經(jīng)典的一場(chǎng)戲，分鏡頭剪輯簡(jiǎn)潔有力、一氣呵成，形成連貫性極強(qiáng)的剛?cè)岵?jì)的優(yōu)美畫面，可說是創(chuàng)造了一個(gè)不朽的經(jīng)典場(chǎng)面。
最后那個(gè)佛光萬丈、普度眾生的畫面很有象征意義。

《俠女》的故事出自《聊齋志異》，原著不過區(qū)區(qū)幾千字，被胡金銓擴(kuò)成一部近三小時(shí)的鴻篇巨制。劇本的改編應(yīng)該說很成功：胡金銓喜讀《明史》，于是將《俠女》的故事的背景置入自己所熟稔的明代；將俠女安排為忠臣楊漣之后，使她的復(fù)仇有了更為人所認(rèn)同的情感基礎(chǔ)；摒棄了顧省齋孌童一段，因?yàn)楝F(xiàn)代觀眾肯定無法接受男主角追女人的同時(shí)還在玩男人；對(duì)顧省齋的性格也做了改變，從一個(gè)好色的登徒子搖身變?yōu)闈M腹經(jīng)綸卻又甘做隱士的才子；將跟顧生有一腿的孌狐則變?yōu)闁|廠錦衣衛(wèi)……
但劇本也并非毫無瑕疵，其中軟硬傷亦有。
最大一個(gè)BUG該算是楊慧貞母親的年齡。影片開頭，顧省齋問母親楊小姐家里還有什么人，顧母說：“還有她娘，八十多了，整天病病歪歪的。”其后楊慧貞對(duì)顧省齋痛陳家史時(shí)，她的父親楊漣看起來最多不過五六十歲。我去查了查資料，楊漣生于1571年，卒于1625年，享年54歲。怪哉，一個(gè)54歲的男人，怎么會(huì)有一個(gè)八十多歲的老婆？楊漣死后，楊慧貞逃亡了沒多久就去了靖虜屯堡，然后遇見顧省齋，期間她只在寺廟里藏匿了兩年，又不是逃了幾十年

編導(dǎo)胡金銓，徐楓演俠女。這部電影大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭敘述背景，制造氣氛，人物的動(dòng)作行為頗有舞臺(tái)張力，聲效和光影的配合也很渲染氣氛，雖然說改自聊齋，但是除了開頭有鬼片的氣氛，后面就完全是個(gè)武打片了。雖然是１９６９／７２年的港產(chǎn)片子，但是人物對(duì)白卻是國(guó)語，說的話還頗現(xiàn)代，不知道是不是開放后南風(fēng)北漸造成的影響，或者更因?yàn)榫帉?dǎo)本是北方人所以京片子本來就流利？
最初的驚奇過后就覺得影片節(jié)奏還是太慢了，３個(gè)小時(shí)的上下集真有點(diǎn)長(zhǎng)。開始一段玄虛之后，俠女總算露了面。然后是書生獻(xiàn)策在古宅里如何以少勝多，自然有不少道具。之后就是小樹林里打完了竹林里打，竹林里打完了樹林里打，樹林里打完了戈壁上打。35年前的技術(shù)和武打設(shè)計(jì)當(dāng)然沒有現(xiàn)代精彩，但是確實(shí)是武俠片的奠基之作，自然風(fēng)光優(yōu)美，各種元素后世的武俠片都有借鑒。
看了這么多年的武俠片，覺得還是很有意思的。
徐克的笑傲江湖，新龍門客棧，武打設(shè)計(jì)飄逸驚奇，劇情發(fā)展比較快，我很喜歡。
成龍的自成一格，比較從動(dòng)作中搞笑。
至于白發(fā)魔女之類的武打退居二線，主要是講情的

? 空間調(diào)度：對(duì)電影空間的布局達(dá)到了極致，石灘那場(chǎng)戲最印象深刻，利用石灘復(fù)雜的地形用巧妙的關(guān)系鏡頭進(jìn)行空間調(diào)度，上演了一場(chǎng)緊張的追逐躲避戲，構(gòu)圖精巧。
?中國(guó)古典美意境：大量漫無目的的行走鏡頭，通過遠(yuǎn)鏡頭的運(yùn)用和煙幕、燈光的布置，達(dá)到中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的意境。
發(fā)生生在城墻內(nèi)的武打戲，將人物的動(dòng)作安排在精美的構(gòu)圖中，前景用蘆葦遮擋，人物忽隱忽現(xiàn)，畫面具有豐富的層次感。逆光剪影的大全景很有古典美。
? “物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原”：與早期一些香港武打片不同的是

《俠女》俠可以是廣義的文化上的俠
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