昨晚，在沙發(fā)上耗費了一晚上時間，看了一部1953年的日本電影，叫《雨月物語》。
《雨月物語》發(fā)生的時代背景是戰(zhàn)國時代。在琵琶湖附近的一個小山村，住著源十郎和妻子宮木，還有妹夫藤兵衛(wèi)、妹妹阿濱。他們以開小瓷窯、燒制瓷器為生。有一次，源十郎把瓷器賣到市鎮(zhèn)上，賺了一大筆錢，讓藤十郎對于發(fā)大財充滿信心。這時起了戰(zhàn)亂，源十郎不顧逃命，只想著趁戰(zhàn)亂發(fā)財，執(zhí)著于燒瓷器。藤兵衛(wèi)則夢寐以求成為一名武士，出人頭地。
源十郎帶著藤兵衛(wèi)和阿濱第二次去市鎮(zhèn)上時，一位美若天仙的貴族小姐若狹看上他的瓷器

（從注銷的舊賬號處搬運過來）
觀影這些年，黑白片看過不少，可印象中沒有一部色調(diào)濃厚得如《雨月物語》一般的。那種凝重，好似深黑色墨汁涂抹在灰蒙蒙的畫布上，渲染著層次不清的影像。仿佛是在現(xiàn)有世界之外再造的別一個世界，丟失了許多歡快明亮的色彩，淪陷在凄惶的陰影中。
　　
但它也有別樣的美。當(dāng)煙霧彌漫，或燭影輕搖時，有種朦朧神秘的光澤籠罩著那個世界，仿佛一切即刻就要消融在無邊的昏暗中。水上行舟一幕讓人如癡如醉，只一個鏡頭的轉(zhuǎn)換，船就倏忽游入畫中去了；燈下縫衣更像是夢中的場景，人物影影綽綽似幻象般浮動，只有一燈如豆徐徐散來人間溫情。
　　
還有配樂，采用的都是傳統(tǒng)的管弦和打擊樂器，配上氣若游絲的唱腔，如泣如訴，動人心魄。在阿濱遭匪兵無恥奸污的時候，鼓聲四起，緩慢而沉重，暗合著她無力反抗的激憤；宮殿化為廢墟時，若狹夫人的唱腔哀婉而飄渺，與前番作樂時有所不同，似乎訴說著心愿難了的憂怨；影片結(jié)尾宮城收好丈夫的鞋子，準(zhǔn)備縫補衣服，忽然響起尖聲的弦樂，悲切中帶有喑啞，如一道橫空而下的閃電

戰(zhàn)爭炸出了人性深處的貪婪，貪婪像毒癮一樣，所有的得到仿佛鏡中花水中月，在迷失的征途中，人們走向毀滅。
婦人們都渴望安穩(wěn)，男人們錯以為繁華富貴，是女人的福祉，于是鋌而走險，最后萬劫不復(fù)，女人卑微的愿望，也就淪為悲劇。
阿濱的老公衣錦還鄉(xiāng)，遇見阿濱淪為娼妓，于是懺悔萬千，決定洗心革面，痛改前非，把曾經(jīng)夢寐以求的盔甲與長矛，棄于河溝，回頭是岸。
現(xiàn)實殘酷在于，有時候你回不了頭，就算回得了頭，不見得還有岸。

前幾天看過了小津安二郎的作品，今天重新重溫了溝口健二的《雨月物語》。集訓(xùn)的時候，老師經(jīng)常會把黑澤明，小津安二郎還有溝口健二三位日本電影大師放在一起對比。他們各有所長，都有自己所突出的部分，但是平心而論，我最喜歡看的還是溝口健二的作品。他的作品有一種很獨特的吸引人的美感。
不同于黑澤明向西方學(xué)習(xí)，溝口建二則是把視角放在了日本的傳統(tǒng)文化。受到東亞儒學(xué)圈的影響，日本的很多傳統(tǒng)文化，其實我們都可以產(chǎn)生共鳴，就像溝口健二的這部《雨月物語》單看故事

黑白片以前最喜歡的是卓別林的系列?？吹氖且猹q未盡。后面看了黑澤明的羅生門。覺得也超級合胃口。后面才覺得不論是彩色還是黑白，只要故事講的好就會好看。
第一次看溝口健二的電影。之前就聽說他的物語系列都是比較有聊齋感的。和小林正樹有相同的意味。但是小林的怪談在我心中可是無法代替的。
雨月物語其實講的就是一個人性悔過的故事。只是就算再后悔再彌補，很多東西再也回不來了。陶匠的妻子最后死了，武士的妻子被人強了。這些都是再也回不去的事實。如果代價是換來的兩個男人的醒悟，那也確實太大了

【雨月物語】兩個人的世界。
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-24094.html