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    雨月物語表達(dá)了什么
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    雨月物語

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    雨月物語表達(dá)了什么
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    • 片名:雨月物語
    • 狀態(tài):更新至1集
    • 主演:田中絹代,森雅之,小澤榮太郎,水戶光子,京町子
    • 導(dǎo)演:溝口健二
    • 年份:1953
    • 地區(qū):日本
    • 語言:日語
    • 歸類:劇情/戰(zhàn)爭/奇幻
    • 時長:96分鐘
    • 上映:1953-03-26
    • 更新:2025-10-04 02:25
    • 豆瓣:8.6
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    影摘

    雨月物語表達(dá)了什么

    總是說溝口鍵二的女性主義的視點,聚焦于日本古代女子的身世于故事,但是在《雨月物語》這部片中,我想談?wù)劀峡诠P下的男人。
    電影關(guān)乎兩個家庭,每個家庭在亂世中如何生存,同時每個家庭中每個人所經(jīng)歷的事情,狀態(tài)和改變,你可以說在描述上是現(xiàn)實主義,但文本本省就是個怪談,結(jié)果到影片的后半段其實是非常嚇人的,而片尾兩個男人的懺悔實際上充滿著人文情懷。女人在這部片中所遭受的苦難實際上近似等于家庭所遭受的困苦,而男人在外打拼就是要讓所得的利益和說承受的困苦能保持起碼的平衡。
    源十郎和藤兵衛(wèi)有著看似不同的夢想,一個是發(fā)家致富,另一個是成為偉大的武士,源十郎在遇見女鬼之前還曾信誓旦旦的要為妻子買衣,而滕衛(wèi)兵成為武士后的第一件事就是衣錦歸鄉(xiāng),把自己所竊取的成功如獲家珍似的急切的想要展示給妻子看,在這個追求的過程中,有遇到諸多不順,卻總能化險為夷,比如說躲過柴田家族的抓捕,意外獲得上好的陶瓷,搶的斬首將軍的腦袋,這這過程中,兩位男人的確是展示出了過人之處,他們雖處于亂世,但亂世值得他們出人頭地

    溝口健二被稱之為女性電影大師可不是蓋的。字幕出來,三個女主角名字很強悍的打在最前。男演員全靠后。副導(dǎo)演在訪談里說《雨月物語》描述的是人類內(nèi)心的貪婪,我們的淫欲。
    我覺得他說的有點深。但是我也奇怪,為什么古時候表達(dá)欲望的故事全是書生遇到鬼或者農(nóng)夫遇到鬼?人類天性丑陋的一方面同時又是人心所向,現(xiàn)實無法完成的欲望在鬼魂身上就完成了。古人遇不到鬼怎么辦呢?
    故事基本上是和黃粱美夢+許仙娶白蛇雷同。而這一個巨大幻想?yún)s有著深深的社會根源,就是日本的戰(zhàn)亂,餓殍遍野的田間生活。
    電影改自江戶時代日本作家田江秋成的小說??墒切≌f卻講的是戰(zhàn)國時代。
    男人不停的跟女人的靈魂說話,故事穿越時空,故事中的主人公也穿越時空。而攝影機正配合了這種故事空間上的流動,攝影機始終在移動,這和低角度固定機位的小津反差強烈。
    被攝影的畫面,被時間串起來,你可以認(rèn)為是歷史時間和人類時間的戲劇。時間的移動,如冰川一樣安靜。
    在碟后訪談里還有一個有意思的事是說,溝口年輕的時候曾和一個妓女相愛

    Today:《雨月物語》
    很多可以學(xué)習(xí)的地方,如畫面分割的巧妙(一根繩子或者一個樹枝代表著間隔)、打光(亮部暗部的移動)、結(jié)尾升機和配樂(對準(zhǔn)了農(nóng)民的耕耘和重建未來的暗示)、幻覺的光(中央燈透過破掉的門射向四方的神圣感)和轉(zhuǎn)場(新奇且自然),運鏡絕對是極有學(xué)習(xí)價值的。
    -
    除此之外,影片的內(nèi)涵也相當(dāng)豐富。反戰(zhàn)情懷是我第一個注意到的,大哥妻子的“戰(zhàn)爭都讓人變了樣”便是最直接的證據(jù),在戰(zhàn)爭中男人們的貪婪和女人們的安穩(wěn)形成對比,以及故事的結(jié)局是南柯一夢般的虛無和對平和生活的向往

    戰(zhàn)爭炸出了人性深處的貪婪,貪婪像毒癮一樣,所有的得到仿佛鏡中花水中月,在迷失的征途中,人們走向毀滅。
    婦人們都渴望安穩(wěn),男人們錯以為繁華富貴,是女人的福祉,于是鋌而走險,最后萬劫不復(fù),女人卑微的愿望,也就淪為悲劇。
    阿濱的老公衣錦還鄉(xiāng),遇見阿濱淪為娼妓,于是懺悔萬千,決定洗心革面,痛改前非,把曾經(jīng)夢寐以求的盔甲與長矛,棄于河溝,回頭是岸。
    現(xiàn)實殘酷在于,有時候你回不了頭,就算回得了頭,不見得還有岸。

    所有關(guān)于欲望的故事都同火有關(guān),沉醉過短暫的歡愉,另一面就焚燒掉加倍質(zhì)量的現(xiàn)實。長鏡頭可以在虛幻中歸還幾分鐘的夢幻,但失卻的就是失卻了。人間從來不是供給極樂的世界,人間是物質(zhì)交換。
    還想到《賭博默示錄》里在煤礦喝啤酒的藤原龍也。
    這部片子從前看劇照是頂恐怖不敢看的,但看完以后覺得好像還是《倩女幽魂》更恐怖一些。
    當(dāng)初坂本龍一在《音樂即自由》里提到自己幼稚園的時候就到電影院看過電影,我感到很訝異。今天了解了50年代日本電影的輝煌成績,才發(fā)覺似乎也算是合情合理的事情

    相比起小林正樹,溝口健二無論從配樂、畫面、運鏡上都顯得豐富一些。志怪小說的故事張力頗大。用大鼓、鐘磬等打擊樂控制故事的節(jié)奏和亮度。溝口健二習(xí)慣用長鏡頭和舒適的運鏡風(fēng)格彰顯人類的無奈和生命的無序。孤舟從水霧中擺渡過來,以及兩人享受歡愉等幾處可以當(dāng)作經(jīng)典鏡頭。
    他們二人代表著日本電影的黃金時期。故事中同樣出現(xiàn)了鬼魂。
    故事揭示了命運的無常。兩個有追求的男人,在戰(zhàn)爭的時代背景中東奔西走。被命運操縱,最終落得一無所有,回到原點。
    其中的傳統(tǒng)元素更是比比皆是。能樂、歌舞、吟唱,傳統(tǒng)文化的氛圍令人愉悅。

    【雨月物語】二刷!筆記(2021.8.3):秘密的孩子
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