1. 我現(xiàn)在已經(jīng)搞不清，到底是日本文藝作品很類型化，還是霓虹人的日常就是這樣的啊，各種臉譜化超強意識形態(tài)，各種溫情款款——“就讓它結束吧”。誰來告訴我現(xiàn)實啊?！?a href="/w/id273903.html">入殮師》不也是這樣的嗎。
2. 那個永遠擺脫不掉的負擔，它自己才是受著最深苦楚的人啊。是兄貴，或者永遠“皆禍害”的父母。不管是什么吧，“不要逃避”。
3. 這個email IM滿天飛的時代，不進個監(jiān)獄還真是沒有機會寫信了呢。

和小說帶給我的感覺完全不同，完全沒有發(fā)揮出電影該有的表現(xiàn)力。
山田同學的表現(xiàn)遠沒有白夜行里好，朝美的演員太丑了，演技也差，玉山帥哥還不錯，只不過也沒啥出場的機會。
把樂團改為了相聲，是最不能忍了，音樂的表現(xiàn)力和感染力在這個時候是日本相聲根本沒法比的，天壤之別啊，所有相聲的部分全被我快進掉了。。。
社長和直貴談話那段還行，最后那段哥哥的表現(xiàn)還行。
還是看小說吧，電影比原作差太遠了。不過原作很長，也比較悶。。。

當初是沖著東野圭吾的大名去看這部電影的，以為是部推理作品（因為沒看影片介紹），卻發(fā)現(xiàn)是部社會寫實作品。
其實這種情況在每個地方每個國家都有，而對于影片中那些歧視罪犯親屬的那些人，作為觀眾都會對這種行為感到氣憤。但如果真的現(xiàn)實發(fā)生在自己身邊，有多少人會敞開心胸來接納這樣的人，多多少少心里都會產(chǎn)生避而遠之的想法吧。
當然這部影片并不是在探討那些歧視罪犯親屬人的行為是否應該，而是作為罪犯親屬的當事人，應該如何面對生活。影片中最讓人印象深刻的就是那位會長一句話：
不是要尋找沒有歧視的地方，而是要在這個環(huán)境下生存下去。
逃避是不能解決問題，既然要生存下去，就要勇敢面對周圍的一切。片中最為讓人佩服的就是由美子這個角色。作為女性她勇敢面對周圍一切的事，哪怕自己喜歡的人是罪犯的親屬，哪怕自己的女兒被人排擠，她仍然無所畏懼勇敢的面對，勇敢的活著。
血緣關系是斷不掉，一味逃避只能讓自己陷入更深的痛苦中。最終弟弟還是坦然面對自己的哥哥，那個為了自己而犯罪的哥哥。最后哥哥看到弟弟的表演，激動感動以及幸福的眼淚

先看的書，很新穎的以書信的形式娓娓道來，以加害者家屬為視角，講述犯罪行為對犯人家屬在生活和心里所產(chǎn)生的影響（當然有些被東野放大了）和兄弟之間的親情。看了電影，覺得山田并不適合弟弟這個角色，他是個不錯的俳優(yōu)，但是他把這個弟弟演的很別扭，情緒和氣質(zhì)都不對，確實沒把握好（其實松ken很適合演弟弟），玉鐵的角色更是被弱化的只有兩三場戲，哥哥的戲可以多一些的，導演節(jié)奏掌握的也很差，看來書信的形式很難被電影所詮釋，全片最深刻的就是小田的那首經(jīng)典老歌 言葉にできない 還是被歌曲感動了

由東野圭吾的經(jīng)典同名小說改編而成，上映于2006年的電影《信》，放到現(xiàn)在來看無疑是一部誠意滿滿、足夠有深度的影片。
我是讀過原著后才看的電影，影片營造的氛圍與看完小說后腦中營造環(huán)境完全不同。原著給我的感覺是非?；野岛捅涞?，字里行間中更令人絕望。也許是為了照顧觀眾的情緒，電影的鏡頭主色調(diào)是比較鮮亮、溫和的。電影開始，就是一片櫻花盛開的春季景象，多少會讓人內(nèi)心安定些。
直貴（山田孝之 飾）的哥哥剛志（玉山鐵二 飾）為了能讓弟弟念大學，臨時起意到一戶人家入室偷盜

《信》精益的劇情片 影版 VS SP版
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