Tratner once made a remark on James Joyce's 'A Portrait of the Artist as A Young Man' that:
In every novel, there is a hidden figure of the artist; it could also be a writer, but usually more subtle than that – like a painter, as we saw with Lily Briscoe in Woolf's 'To The Lighthouse'. It could be someone to whom the author relates the most, or it could be an opportunity to make fun of the so-called figure of the 'artist' and their shortcomings.

這是一部以自戀和自嘲為主要基調(diào)的歌舞電影，講述的是一個放浪形骸的歌舞劇導(dǎo)演在我行我素中死掉的故事。?抽那么多煙，喝那么多酒，搞那么多女人，早知道會有報應(yīng)的?！箵?jù)說本片堪稱導(dǎo)演福斯的預(yù)見性自傳，片中描寫的內(nèi)容在影片上映十年后變成了現(xiàn)實。男主人公喬的生命中除了那些他因為記不住名字而不得不通稱為寶貝或是甜心的濫交過的女人們，尚有四個總是伴其左右的女人：前妻，女兒，女朋友，以及一個做為一種女性完美的象征只存在于其心靈中的女人。他可以和全城所有的姑娘約會，但要求自己的女人必須對其忠貞（嗯？他是受中國封建禮教的毒害才變成這樣的么）。前妻因為他的亂搞而主動成為了前妻，女兒對此無能為力，女朋友在更深的無奈及矛盾中瀕臨瘋狂。沒有人能夠貼近他的內(nèi)心，他只和那個不存在的女人交流思想和情感（其實這個人物設(shè)置從始至終都讓我覺得很做作）。很中意羅伊謝德那種甜蜜混雜著苦澀的微笑，在大雨中沖載著女兒的汽車揮手告別的神情尤其打動人。這不是一部傷感的電影，對歌舞劇的麻木不仁使我甚至說不上喜歡它

【爵士春秋】1979年 All That Jazz-浮生若夢 (觀後感)
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