我記得這個概念出現(xiàn)得突如其來，那是在看完薄弱而令人神往的《三女性》之后，沉思以不完美的形態(tài)達(dá)到幾乎公認(rèn)的完美的《穆赫蘭道》之缺陷的時候。我想：林奇的電影離水太遠(yuǎn)了。甚至在一切當(dāng)代電影中，除了極少的例外（《歡樂時光》：我總是要提到它），我都已經(jīng)幾乎感覺不到那種貫穿圖像、文本和一切的水的氣味，每個瞬間透明如一首勛伯格慢版。
在這部電影開頭不久的海邊（由神秘地說第一人稱復(fù)數(shù)的畫外音指導(dǎo)），我像看到《貪婪》中火車在遠(yuǎn)處開過的鏡頭時那樣感到了至高的透明。但這是一部什么樣的電影？不

你究竟要去哪里？
　　這是一個很難回答的問題，因為這包含著：你是離開現(xiàn)在的這里去遠(yuǎn)方，還是不情愿地留下來。接下來你需要考慮的是，你為什么要去那里？那里是你的天堂還是地獄，抑或你只是其中的一個過客？
　　人生，是一個很難描述的東西。他既可以是結(jié)果也可以是過程，沒有人能明白最后的道路是什么？
　　三閭大夫說過：“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”道路確是艱難的，艱難的讓大夫以身殉國。沒有方向，沒有坐標(biāo)，隨性而走，卻沒有了狂妄的傲氣。列子御風(fēng)而行，無人知曉他的淡然；阮籍猖狂而走，人們忘了他對現(xiàn)實的無言。
　　作為一個流浪者，你的道路是何方？是為了消極避世，而是一直在路上麻醉自己？
　　我不想流浪，卻又不得不流浪；我不想停留，卻不得不停留。天空沒有鳥的痕跡，那是因為鳥兒自始至終已沒有出現(xiàn)過。
　　我走在寂靜的田野上，那蕭瑟的狂風(fēng)猛烈地帶走我心里最后的一絲慰藉；我徘徊在喧囂的街道里，那耀眼麻木的霓虹燈像黑洞一樣吸走了我的靈魂。
　　我是一個流浪者

“”我們一直說著離開，但只有一人，在某個早上，真的一聲不吭的離開了?！?br>或許看完電影，我們和主人公一樣，也是有種迷茫之感的：半自傳體的作品，本該娓娓道來，卻用了第三人稱，敘事瑣碎而又散漫?？此茙е枪伞斑^來人”特有的嘲諷，卻遮掩不住對蕭條故鄉(xiāng)的溫柔眷戀。說不清是鄉(xiāng)愁還是反鄉(xiāng)愁。
也許費里尼并未考慮這些，只是直觀真切的拍出了那種浪蕩兒的迷茫。
好多情感態(tài)度的沖突。仔細(xì)推敲發(fā)覺頗有代入感。
首先是對朋友。不知是手法上的刻意離間還是自然流露的情感矛盾

極其喜歡費里尼，那個滿嘴謊言偶爾說點實話的人，
那個不正面回答問題總是用華麗的激情來搪塞的人。
那個喜歡小丑勝過一切，自己娶了一個女卓別林的人……
喜歡他的黑白片勝過彩色片。
看看他的《女人國》，簡直是噩夢！
去年，觀看了《浪蕩兒》。
大概也就是費里尼前兩三部的作品。已經(jīng)極其成熟。
不知為何，那些意大利小鎮(zhèn)青年的生活，寂寥又熱鬧，
胡鬧和悲傷的生活，像嘉年華一樣，印象深刻。
我還記得海岸邊的浪濤，似乎是冬天的海，
我的家鄉(xiāng)，冬季的海也是這樣的寧靜。
風(fēng)吹起其中一個人的圍巾，又卷起了一個人的頭發(fā)……
五個穿著大衣無所事事的三十來歲的浪蕩兒。
像孩子一樣滿臉油彩，扭搭，調(diào)戲女人，無恥又天真，
像孩子一樣被父親追打，像孩子一樣失去了姐姐嚎啕大哭。
在今天清早起來，還沒有睜開眼睛，
腦海中突然出現(xiàn)這部電影的一幕一幕，無比清晰。
是瑞米尼嗎？
那樣的民俗，燒掉稻草人（象征女巫吧），盛大的嘉年華，
以及盛會結(jié)束，滿地?zé)熁埰?，伶仃潦倒的樂手吹出單調(diào)的聲音，
還沒有醒來并且不愿意醒來的浪蕩兒，滿面濃妝，

《浪蕩兒》Carlo Romano作品，有人還能原諒你，真好
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