陳凱歌的作品，都展示了“特定的時期歷史的延續(xù)性和變革性，對民族生存方式的思索已經(jīng)在一個更為廣闊的文化背景上認(rèn)識社會，理解人生，使其作品對現(xiàn)實(shí)的審視躍入較高的哲理層次”。從這一點(diǎn)上看，陳凱歌更像一個電影哲人，他的電影是“優(yōu)美”和“崇高”兼優(yōu)的藝術(shù)精品。
陳凱歌，具有強(qiáng)烈的思考和銳利的批判鋒芒，片中的全部人物，在精神上有同一性.《黃土地》的主題的批判性主要是通過影片故事的象征性來加以表達(dá)。
《黃土地》和《大閱兵》探討個體和整體的關(guān)系，表達(dá)他對整體性的憂慮?！逗⒆油酢繁憩F(xiàn)他對中國傳統(tǒng)文化的反思和徹底決裂的立場?！哆呑哌叧繁憩F(xiàn)他在信仰問題上的追求和失落?！栋酝鮿e姬》通過對中國近代歷史的總結(jié)來表現(xiàn)近代中國人身不由己的命運(yùn)?！而P月》表達(dá)一種人應(yīng)該向“空轉(zhuǎn)”的傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的立場?！肚G軻刺秦王》既是歷史批判，又是政治批判。陳凱歌導(dǎo)演在《黃土地》中，鮮明的提到了自己創(chuàng)作這部影片的具體過程，闡述了其中的一些關(guān)于電影人物和電影風(fēng)格象征的一些問題，提到的“我們看到了什么呢？”是非此即被美或丑，善惡

“我是作為一位導(dǎo)演，而非作為一位編劇進(jìn)行寫作。因此我用畫面寫作?！边@個觀點(diǎn)在本片得到了極大的體現(xiàn)。
整個短片從頭到尾只用了特寫這一個景別，橘子，紅色高跟鞋，白皙的腿，不安分的手和只露四分之一臉的男生。雖然景別很單一，但這幾個特寫畫面拼接表達(dá)出了一個迷情故事。橘子作為故事發(fā)展的線索，通過開頭分橘子的小心試探到橘子滾落在地，暗示二人關(guān)系的進(jìn)步。橘子，是酸澀的，這仿佛是一個象征，對性的解讀。男女都有對性的渴望，在這三分鐘里，沒有愛情故事，有的只是纏繞不盡的情欲

【每個人都有他自己的電影】每個人自己的電影—陳凱歌
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