這么導(dǎo)演，并且文化含量比較大，蠻多都看不大懂的樣子
比較喜歡的一個丹麥導(dǎo)演的短片，還有那部以色列導(dǎo)演拍的死亡為結(jié)尾的短片，巴西導(dǎo)演的那兩位老兄的對白也相當?shù)碾娪?，還有些相當不錯的例如看情色電影從樓上掉下來的那位可憐家伙～哈
居然有張藝謀的電影，看完他的之后覺得再這么導(dǎo)演中他拍的是最垃圾的跟那個臺灣導(dǎo)演垃圾程度不相上下，可一會看完陳凱歌導(dǎo)的那3分鐘之后，心中頓覺對之前那兩位的愧疚，最垃圾的自然非陳導(dǎo)莫屬。
除去上面惹人厭的那幾為整部電影刻意渲染看電影的程度還是比較濃厚的，限制了題材的發(fā)揮，倒是那位英國導(dǎo)演抨擊了電影特別是英國電影，最后男人帶著兒子踢球去了，提醒大家除了看電影之外生活還有很多別的選擇～。

《每個人都有他自己的電影》（短片集）反正就是各種童年的電影回憶，各種關(guān)于電影的焦慮。
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07年在戛納電影節(jié)60周年的時候，這些大導(dǎo)演們用著最電影的方式來慶祝這個時刻。在3分鐘里講述一個關(guān)于電影的故事，這33位導(dǎo)演把自己的短片放在一起，不免的會被拿來比較。我當然沒發(fā)把所有導(dǎo)演都拿出來比較，畢竟我的電影史水平?jīng)]達到認識這里面所有導(dǎo)演的地步。那選個我最喜歡的導(dǎo)演來講吧。
拉斯·馮 人稱馮瘋子

安哲羅普洛斯的《養(yǎng)蜂人》和戈達爾的《蔑視》這兩部電影里的曲子，無論何時何處再聽到仍覺感動。
波蘭斯基的部分很幽默，熒幕上的情色畫面對照座位上摔傷之人的苦呻，實則是誤解的有趣。
拉斯·馮·提爾依舊瘋癲，暴力驟然降臨——反叛是對話嘮和媚俗的忍無可忍。
安哲的《養(yǎng)蜂人》畫面配上安東尼奧尼的《夜》的臺詞竟別有一番風(fēng)味，讓原本屬于少女的憂傷場景被填滿了逝去的深情。
我們和戈達爾電影里的女主角一樣，看過德萊葉的圣女貞德，就會為此而流淚。

張藝謀，提起這個名字恐怕沒有幾個人不知道的，中國第五代導(dǎo)演的代表人物之一，世界級的大導(dǎo)演，陜西人民的驕傲。
看了他的電影之后，才知道原來農(nóng)村生活也能被演繹的浪漫無比，也可以充滿了藝術(shù)氣息。我們喜歡他的電影風(fēng)格，喜歡在樸實的鄉(xiāng)土上演繹一段可歌可泣的愛情故事，喜歡在中國廣袤的農(nóng)村大地上上演一段保家衛(wèi)國的英雄事跡。扎根農(nóng)村，才能反映出最廣大中國人民的現(xiàn)實生活，拍出最具民族藝術(shù)風(fēng)格的電影。

從我學(xué)習(xí)電影的時候老師就講電姬館，一直到我做了老師，電姬館也是我選擇重點考查學(xué)生的片子，對于藝考的學(xué)生來說，電姬館稍微有些難理解。學(xué)生問我這個片子是什么意思，我僅從我個人出發(fā)，談?wù)勎覍@個片子的理解，因為是教學(xué)生如何寫影評，所以有一些地方可能會有一些告訴學(xué)生該如何寫云云，總之可能有偏差，希望大家多多指正。
這個片子雖然是張震和舒淇主演的，但是它的主角其實是那個電影院，從剛開始搖下來的鏡頭拍攝到的電影海報牌可以推算出這是60年代初的臺灣，當時國黨敗退臺灣，政治局勢不穩(wěn)，電影成了當時老百姓們最主要的娛樂方式，而電影院——也就是電姬館成為了下至普通百姓上至軍官商人最常出沒的地方。侯剛開始就用了他標志性的長鏡頭給觀眾描述了一幅及其生活化的場景——電姬館外，擺攤的小商販，帶著孩子來看電影的父母和來電姬館約會的情侶。從畫面中可以看到有幾輛高級轎車駛來，西裝革履的人也進入到了電姬館，國軍長官也拖家?guī)Э趤砜措娪埃浑y看出在電姬館里人們是沒有階級和貴賤之分的，只有純粹的電影和單純的快樂

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