就像經(jīng)歷了一場(chǎng)夢(mèng)一樣。日本的動(dòng)畫真的不錯(cuò)。背景樂(lè)很好聽，畫面很沖擊。爆炸，火焰，毀滅。我們的未來(lái)好似很鬼魅。
看不太懂，只不過(guò)覺得原來(lái)我們一直活在迷宮里。
大師級(jí)的作品，總會(huì)讓我看完后，頭暈發(fā)呆好幾天。天馬行空的創(chuàng)意加上鬼魅的音樂(lè)相伴，還有精致的畫面，能被放過(guò)么～大師總是能找到一個(gè)很好的點(diǎn)，往往是被人疏忽的，從那破孔而入，刺進(jìn)你的肌膚，進(jìn)入強(qiáng)大的神經(jīng)組織，在還沒有意識(shí)到的時(shí)候，它就已經(jīng)完全占據(jù)你的大腦了。一個(gè)點(diǎn)，反映了整個(gè)世界。
自從瑪麗雪萊的《科學(xué)怪人》誕生以來(lái)，科幻便成了表達(dá)人類奇幻思想，探索未來(lái)的最好載體。日本的動(dòng)畫監(jiān)督大友克洋則可以稱之為堅(jiān)持科幻路線的頑固分子。他以漫畫起家，從早期的《槍聲》，《童夢(mèng)》等作品中便可以探知端倪。此后的動(dòng)畫作品 《亞基拉》，《老人Z》，《機(jī)器人嘉年華》，《記憶三部曲》亦均可體現(xiàn)他對(duì)科幻的熱誠(chéng)。
大友克洋作品中流露出對(duì)于世界未來(lái)的擔(dān)憂，對(duì)人類自身普遍的不信任和恐慌，不僅僅是緣自其島國(guó)意識(shí)的不安全感，更和自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。1954年出生的他，應(yīng)該算是日本戰(zhàn)后出生的第一代，歷經(jīng)美軍統(tǒng)治，學(xué)生運(yùn)動(dòng)，越戰(zhàn)爆發(fā)等事件以及搖滾嬉皮全勝的時(shí)期，以致他的作品有著濃重的懷疑論傾向。
1987年，角川書店的社長(zhǎng)——角川春樹集結(jié)了以大友克洋為首的當(dāng)時(shí)動(dòng)畫界 3位著名的實(shí)力派監(jiān)督，拍攝了一部名為《迷宮物語(yǔ)》的動(dòng)畫片。這部不以商業(yè)為出發(fā)點(diǎn)制作的動(dòng)畫可謂是開一代另類試驗(yàn)動(dòng)畫先河，是在這個(gè)后機(jī)械復(fù)制文明的社會(huì)，迎向靈光消失的年代的最好注腳?！睹詫m物語(yǔ)》共分為三個(gè)篇章，張顯著三位監(jiān)督獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格
氣泡分解消失的啤酒是夏天的敵人！只好拿去洗頭發(fā)。
在這樣大腦軟化融化不斷汽化的夏天，當(dāng)然要看古怪的東西振作精神。
背景資料：
1987年，角川書店的社長(zhǎng)——角川春樹集結(jié)3位監(jiān)督完成了這部眉村卓原作的動(dòng)畫短片作品集【迷宮物語(yǔ)】。
第一部【labyrinth】，監(jiān)督鈴太郎（一說(shuō)林太郎，作品還有【幻魔大戰(zhàn)】）。
第二部【飛馳的男人】，監(jiān)督川尻善昭（作品還有【妖獸都市】和【黑客帝國(guó)動(dòng)畫版】，不過(guò)【黑】也是動(dòng)畫合集，他是哪一段？）
第三部【工程終止命令】，監(jiān)督大友克洋。（這個(gè)人有名到連我都知道——只是知道）
制 作 PROJECT TEAM ARGOS、MAD HOUSE（瘋狂屋，今敏的動(dòng)畫都是他家做）
故事不長(zhǎng)，畫面精美，鏡頭角度刁鉆；情節(jié)充滿弗洛伊德式的隱喻，想象力豐盛。我可以記住畫面，卻難以描述故事。每次試圖完整地講述故事卻力不從心。
一個(gè)迷宮的故事，小女孩和貓闖入鏡中世界，歪扭曲折的人形和建筑如同一個(gè)關(guān)于冒險(xiǎn)的夢(mèng)。只有夢(mèng)中才有如此奇異的景象，似乎充滿詭異陰謀又順理成章。每個(gè)人都會(huì)在夢(mèng)中遇到荒唐的事，作荒唐的決定
迷宮，是一種尋找出路的游戲。
走在人生的迷宮中，出路是什么呢？
迷宮物語(yǔ)向我們展示了人生迷宮的三種出路(陷阱)：感官、賽道 以及 理性。
感官：感官是我們認(rèn)識(shí)世界的主要媒介，但感官不一定可信，往往會(huì)欺騙我們。感官為人帶來(lái)了歡笑，笑被認(rèn)為是好，很多人以追求歡樂(lè)為人生迷宮的出路，但歡笑不一定是好事，一直笑著的可能是個(gè)神經(jīng)病或者小丑。
賽道：人生被建構(gòu)為一條永無(wú)休止的賽道，你必須和他人比較，還得和自己比較，這條無(wú)盡的賽道最后把人逼向瘋狂。
理性：人類有理念（idea）
1987年動(dòng)漫可以做到這樣的程度，先鋒的風(fēng)格不是每個(gè)國(guó)家能夠?qū)嶒?yàn)的。當(dāng)時(shí)，泡沫經(jīng)濟(jì)幾乎來(lái)到高潮，人們的生活卻愈發(fā)變形，這種變形早已不斷積累，這在本片中有很強(qiáng)的隱喻。
少女自閉式的游戲，被吸入魔幻般的世界，但其中光景亦如平日的街道，喪尸般的通勤道路，通勤者是扁平的，機(jī)械如多米諾骨牌一碰即連環(huán)倒下，黑色的背影變成漆黑的墻，漆黑的世界中猶如迷宮，在迷宮中小丑引導(dǎo)拉開故事的帷幕。
無(wú)盡循環(huán)壓力下的競(jìng)逐，最終自我毀滅在終點(diǎn)線之后。究竟算贏了？算輸了？
機(jī)械取代了人
迷宮物語(yǔ)：田中和實(shí)出演，只當(dāng)精致噩夢(mèng)
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