靠前后各一段的伊桑.霍克的獨白，《零和一》直接敲爛了第四面墻。拍攝前伊桑.霍克算是日常高情商地表達了對費拉拉的仰慕，但成片之后卻坦承他自己都搞不清楚這個電影到底說了什么。
“這也是電影的一部分?！?br>換句話說，這部電影的準確標題應該是《〈零和一〉與伊桑.霍克的困惑》。
很難說這種困惑有多大程度上來源于理解不充分，畢竟面對費拉拉這種作者性強烈的導演，有時候哪怕你覺得他是在胡言亂語，也只敢斥責他過于自說自話。除卻劇情的混亂和隱喻的含混，單就大量沒意義的過場，和完全看不出句法的鏡頭

末世隱喻片。疫情的重壓下，宗教、犯罪、貧富、強弱……很多的秩序變得異?；靵y。街道變得空無一人，猶如末世。男主應該是一個獨特的個體，他的出現(xiàn)，被各方都盯上了，是否映射0號病人的猜測，關乎政治企圖、宗教陰謀、甚至是陰謀論、犯罪說。他的攝像機記錄的是他的一舉一動，更是他人反應出的警戒、猶豫、彷徨、無措……等情緒。當爆炸將一切化為烏有，我們只能居安思危，盡快逃脫，但是究竟要逃向何方？就像陷入重圍的男主，等待他的是無數(shù)槍口，還有嚴陣以待的士兵，逃無可逃。
第一部寫不出劇透的電影

“零和一”沒有意義！又一部值得關注的“后疫情時代電影”
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