《云霄之上》給國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片帶來(lái)的新意，一如《智齒》對(duì)香港警匪片做出的創(chuàng)新。兩部電影都從美學(xué)角度賦予類(lèi)型電影以新的藝術(shù)氣象。《智齒》將警匪爭(zhēng)斗搬到貧民窟，脫離了香港電影最倚賴(lài)的都市景觀。類(lèi)似的，《云霄之上》里國(guó)共對(duì)決發(fā)生在以丘陵為主的浙地茂密叢林，一反過(guò)往戰(zhàn)爭(zhēng)電影的平原地貌。
我們可以借用“貧窮藝術(shù)”的概念來(lái)闡述它們。藝術(shù)之所以是“貧困”，最大的原因當(dāng)然是資金受限。將“貧困”當(dāng)做優(yōu)點(diǎn)闡釋?zhuān)瑹o(wú)疑標(biāo)示著一種反商業(yè)、反資本的觀念。電影同樣如此，在有限的財(cái)力困局下
我很不解這樣一部惡心人的影片是怎么拿到金獎(jiǎng)的
三個(gè)月沒(méi)去電影院，竟然看了這種狗屎
一部所謂的實(shí)驗(yàn)性影片，充滿(mǎn)了裝逼和無(wú)意義的刻意
開(kāi)頭向后拉，以及一系列慢鏡頭，并沒(méi)讓我感受到任何的詩(shī)意，反而是想刻意制造詩(shī)意的裝逼心理。前半部分的調(diào)度和運(yùn)鏡甚至蠢得和豬一樣。本來(lái)沒(méi)有任何詩(shī)意的影像，非要生拉硬拽一堆塔可夫斯基式的自然景觀。我看不出對(duì)伊萬(wàn)的童年的某種借鑒，我只看得見(jiàn)對(duì)伊萬(wàn)的童年的羞辱。跟拍式長(zhǎng)鏡頭完全是為了角色行為的形式層面的服務(wù)，一種純粹的模仿，和捕捉、還原、再現(xiàn)毫無(wú)關(guān)系
剛看完電影《云霄之上》讓人有了一種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)電影美學(xué)又有了一種新認(rèn)知，原來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯不一定由轟鳴炮響來(lái)渲染，寂靜的場(chǎng)景與孤獨(dú)的槍聲也可構(gòu)建出一副熱血驪歌。
電影的故事聚焦在浙西南挺進(jìn)軍，這是一只鮮少會(huì)出現(xiàn)在大銀幕上的隊(duì)伍，但是他們同樣一次次完成著以少敵眾的任務(wù)。基于游擊這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)模式，壯觀的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)景顯然并不適用于這個(gè)故事，于是就有了這樣一場(chǎng)巧妙的通過(guò)電影美學(xué)營(yíng)造悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)之旅。
大量近遠(yuǎn)景的切換，增加了戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍的沉浸式體驗(yàn)
劉智海老師導(dǎo)演、周佳鸝老師等編劇、宓鑫君老師拍攝、丁炬老師等制片、楊揚(yáng)老師等出品、徐小明老師做藝術(shù)總監(jiān)、范志忠老師做編劇顧問(wèn)、付帆老師深度參與后期制作的《云霄之上》是一部高級(jí)的藝術(shù)電影，講述了感人動(dòng)魄的故事，那十幾個(gè)戰(zhàn)士為了保護(hù)三百多個(gè)戰(zhàn)友，冒著生命危險(xiǎn)歷經(jīng)艱險(xiǎn)不斷犧牲去炸掉敵人的軍火庫(kù)。在那一線天的山澗中報(bào)著自己的番號(hào)姓名時(shí)，我流下了心動(dòng)的淚水，有情有義的好兄弟。
不斷瀕臨死亡的體驗(yàn)，多次和死神擦肩而過(guò)，在極度壓力中幾段夢(mèng)幻鏡頭
主編溫靜導(dǎo)讀：正在全國(guó)藝聯(lián)專(zhuān)線熱映的以弘揚(yáng)浙西南革命精神的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影《云霄之上》引發(fā)觀眾廣泛熱議。這部體現(xiàn)人性以及人與戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)系的詩(shī)性電影在大片云集的銀幕可謂是“特立獨(dú)行”的存在，全片浙江方言、水墨淡彩的影像、山水畫(huà)的視覺(jué)質(zhì)感帶來(lái)濃郁的代入感、沉浸感、回味感深深觸動(dòng)著我們的內(nèi)心深處。
來(lái)源：CMNC—主編溫靜
文/朝明
“原來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)片，也可以拍出文藝片的驚艷” “‘反套路’的主旋律電影” “這一次，沒(méi)有炮火轟鳴、沒(méi)有血流成河，卻依然真切地觸碰到了我”“聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)的雙重新鮮感
《云霄之上》毫無(wú)頭緒！虛與實(shí)的詩(shī)意質(zhì)感，如何“聽(tīng)懂”一部獲獎(jiǎng)華語(yǔ)新片
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