前半段充滿了幾百年前封閉落后的腐朽氣息，與世隔絕到我不相信現代社會會存在這樣一個世界。直到維諾拉塔村的所有人毫無征兆地被警察帶出這里，我不斷被電影驚訝震撼。
拉扎羅被永遠留在了原始社會，即使他踏進了現代社會，他也不會明白，更不會適應。我一直以為他只不過在跌下的山崖下昏迷了一個星期，就這樣流浪到了二十年后，而背景中所訴說的那個故事“狼本來饑寒交迫，但它遇到昏迷的圣人時，它不會把他吃掉，因為它聞出了那是好人的味道”。我堅信，拉扎羅就是圣人

我知道得不太清楚，但好像是和我們不同，意大利的繁榮在北方。所以電影才模糊了時間？所以順著那條路“一直走一直走”，拉扎羅就走到了城市？所以人們才穿得越來越多？南北差距像一條縱軸，電影中，它以地理上外界環(huán)境的變化為單位來衡量人的處境。
但好像不止這些。時間與其說是被模糊，不如說是被壓縮了。在現代化的前后，或者換個角度，在解放的前后，電影形成了一個對稱的結構。有意思的是，在這個對稱的兩側，人沒有變，人的處境也沒有變。所以新舊變遷又像一條橫軸

閃回鏡頭相信大家都不陌生，就算是最平庸的電影制作者也懂得利用閃回來調整敘事節(jié)奏，釋放人物情感。今天看《幸福的拉扎羅》的時候，我整個過程都是處于一種帶有距離的欣賞在看這個片子，但就是那個簡短的閃回鏡頭，讓我最后毅然給了這部電影五星好評（畢竟宗教神明意識形態(tài)啥的離我太遠）。這里來看看三部電影中對閃回鏡頭的運用，我們可以發(fā)現這種手法是可以有更加廣闊的利用空間的。
1.《失眠癥》——多默回到旅館陷入失眠
諾蘭的這部片子往往容易被人們忽略

整部電影分明是一個悲傷的故事，深山中一群被蒙騙被剝削的農民，被解救到城市后，依舊生活在社會的底層，搶劫、詐騙、撿垃圾。拉扎羅是一個呆滯的人，似乎對所有的痛苦、幸福茫然不知。在深山中，眾人無時無刻不在使喚他，而生病時又被眾人嫌棄。在城市中，他是多出來的“一張嘴”而又不會干活，依舊被人們嫌棄。最后的結局，拉扎羅想要為“兄弟”向銀行要回被沒收的財產，卻被眾人打死。

幸福的拉扎羅：非影評，簡翻導演闡述
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