今天重溫了一部老電影，發(fā)現(xiàn)好的電影并不會(huì)因?yàn)樗甏眠h(yuǎn)就顯得過時(shí)和老套，這部電影按情感距離是既親密又疏遠(yuǎn)，按劇情發(fā)展來說是短暫的快樂緊接著伴隨而至的是悲慘的結(jié)局。
話說故事的兩個(gè)主人公來自東北亞的兩個(gè)國(guó)家，一個(gè)是韓國(guó)，一個(gè)是朝鮮，我們都知道朝鮮和韓國(guó)原來是一個(gè)國(guó)家叫高麗，1945年第二次世界大戰(zhàn)后朝鮮和韓國(guó)才分別獨(dú)立。
那如此“親近”的兩個(gè)國(guó)家到底有什么不同之處呢?
語言的差異：語法上幾乎沒區(qū)別，但是用詞和發(fā)音上區(qū)別較大。最大的區(qū)別是在外來語上。朝鮮語基本上沒有外來語
結(jié)尾是，4個(gè)人唯一的合照。
2死2傷。鄭宇真拿槍開槍慢，但是槍指的是他的腿。而他的槍卻指的是鄭的頭。人死了，還發(fā)泄似的又打8槍。所以宋才歸還象征友誼的打火機(jī)。李中士?jī)?nèi)疚飲槍自盡，鮮血漫過曾經(jīng)的禮物--------那個(gè)地雷引線。由引線開始，又由引線結(jié)束。
本來如果不救李中士，最多也是只死他一個(gè)人而已?，F(xiàn)在是2死2傷。所以說有些界限還是不要跨越的好。
松希的槍卡殼，連開8槍的其實(shí)還是李中士。松希槍指的是鄭的手，鄭的槍指的是李中士的腿，而李中士的槍指的是鄭的頭。因?yàn)槔钪惺堪螛尯烷_槍速度快，所以李中士開槍以后，鄭的槍才打中李中士的腿。拿槍指著宋的頭連開兩槍的也是李中士。完全背叛了曾經(jīng)的友誼，就像他嘴中所說的“什么哥不哥的，我們只是敵人”。最后宋把所有的禮物所有的曾經(jīng)都扔進(jìn)河里，還把象征友誼的打火機(jī)歸還。而李中士也因?yàn)閮?nèi)疚，飲槍自盡。
鄭怎么會(huì)殺李中士和松希，他連一只小狗都不舍得殺。只是出于害怕，所以才要拔槍，先拔槍，瞄準(zhǔn)的只是李的腿而已
樸贊郁的電影還是相當(dāng)不錯(cuò)的。
說不上他的電影到底是商業(yè)片還是藝術(shù)片，總是在緊緊抓住觀眾口味的同時(shí)又能表現(xiàn)一些深層次的東西出來。有點(diǎn)站著也能把錢掙了的感覺。
我看的第一個(gè)他的作品是老男孩，這個(gè)故事十分出彩，表現(xiàn)也有新意。但總體來說基本是就是純粹的商業(yè)片，而相比較而言，復(fù)仇三部曲的另兩個(gè)就在人心的探討方面更加出色。
蝙蝠就沒有復(fù)仇那么商業(yè)化了，趣味性一般，但同時(shí)在欲望和理性方面的剖析就很有深度。
再說說本片。首先海報(bào)給人一種諜戰(zhàn)片的感覺，一開始的情節(jié)也確實(shí)看上去像這樣。但實(shí)際上核心是“跨越半個(gè)世紀(jì)屈辱和痛苦”的友情，當(dāng)然這份友情最終還是沒能在現(xiàn)實(shí)中存活太久。這是四個(gè)軍人的故事，也是四個(gè)孩子的故事?？纯此麄?cè)趰徤诶餆o拘無束玩樂的笑臉，真像四個(gè)幼兒園的孩子。在這里，沒有資本主義或共產(chǎn)主義，沒有民主自由或?qū)Ｖ篇?dú)裁，只有抽煙喝酒，看色情雜志，比誰的女人漂亮，扳手腕斗雞，欣賞美國(guó)高級(jí)的打火機(jī)。本來這是再正常不過的男人世界，但在這里卻不行，在這個(gè)充滿敏感懷疑精神高度緊張
“你的影子越過界了”正在值勤的朝鮮中士吳敬必對(duì)已經(jīng)成為朋友的三八線對(duì)面的韓國(guó)士長(zhǎng)李壽赫開的一個(gè)玩笑，其實(shí)這個(gè)是導(dǎo)演由此表達(dá)的一種不滿，是揭露國(guó)家現(xiàn)狀分裂的狀況，希望觀眾看完能思考.
導(dǎo)演更傾向北方的激進(jìn)觀點(diǎn)，在蘇菲審訊的過程中，為了保護(hù)李壽赫，制止瀕臨崩潰邊緣的他說出事實(shí)真相，吳敬必大罵到“你個(gè)狗雜種，你個(gè)資本主義混蛋。你知道我等多久了，我要給你們看看共和國(guó)的厲害，你這個(gè)背叛人民的人。美國(guó)佬的傀儡。朝鮮人民勞動(dòng)黨萬歲！金日成領(lǐng)袖萬歲！
導(dǎo)演接受記者采訪時(shí)說:“非常高興在我的影片里說出這樣的話”
突破禁區(qū)和打破隔膜是導(dǎo)演努力的方向。
當(dāng)韓國(guó)士長(zhǎng)李壽赫趁夜深入夜深人靜偷偷應(yīng)約來到朝鮮哨所，等候在那里的朝鮮中士吳敬必伸出了熱情的雙手:“你做了一件偉大的事，在半個(gè)世紀(jì)的分裂之后，你中止了我嫩悲痛恥辱的歷史，沖破障礙統(tǒng)一國(guó)家，李壽赫同志，我們歡迎你”大家在秘密的地下室里把酒言歡。
在交往中有融合也有隔閡。深夜，南北方的兄弟歡聚，白天，他們又在各自的兵營(yíng)里將對(duì)房子作為假想敵來訓(xùn)練
無論戰(zhàn)爭(zhēng)被統(tǒng)治者標(biāo)榜得如何神圣，士兵作為炮灰的本質(zhì)都不會(huì)變。
電影中倒敘+插敘的手法讓觀影者更加專注地去理清電影的內(nèi)容。
整部電影用李英愛演的“中立者”作為串聯(lián)整個(gè)故事的線索。這個(gè)“中立者”從一開始的完全“客觀”地只想挖掘真相，并將其公之于眾，到后來知道真相以后選擇掩蓋真相，也實(shí)現(xiàn)這個(gè)人物自我認(rèn)知和轉(zhuǎn)變，只是個(gè)人感覺，由于電影篇幅有限，這個(gè)人物的自我認(rèn)知和轉(zhuǎn)變的過程顯得略微倉(cāng)促，節(jié)奏稍快了些。
電影中兩個(gè)重要人物的性格都有所反轉(zhuǎn)，除了作為“中立者”的女軍官
“共同警備區(qū)”警備區(qū)中的“道”
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-904.html
