講述了一個娃娃由于主人每天對其的述說而有了心，變成了類似人的存在，然后愛上了一個男子，卻又不小心殺死了那個男子，最后自我遺棄的故事。
如果只是這樣，那這個故事未免有些俗套。
那個娃娃，是一個充氣娃娃。因為有著“充氣娃娃”這個意象的使用，這個片子似乎就染上了些情色的色彩，朦朦朧朧帶著挑逗的意味。事實上，片子的畫面十分干凈，有著典型日本文藝片的色調(diào)。即使是娃娃裸露身體的鏡頭也很明亮，沒有綺麗的感覺。當(dāng)然有可能因為我是女生的緣故，再加上女演員并不是那種火爆的身材，小巧的乳房透著精致卻不曖昧。
整個片子從頭到尾充斥著一種孤獨感。叫小望的娃娃懵懂地感知著這個世界，卻又一遍又一遍地告訴自己“我只是個解決男人性欲的空氣人形，二手的，便宜的”。那些穿插出現(xiàn)的路人甲乙丙丁，被年輕職員排擠的前臺中年婦女，總以為自己有罪不停地跟別人說“辛苦了，對不起”的老婦人，困守在家里以吃來填補空虛的干物女，他們都像那個公園長椅上的老人說的那樣“你，我，大家都是一樣的，都是空的”

雖然至今為止只看過《步履不?！?，卻認(rèn)定一定會喜歡是枝裕和。所以對之后的《空氣人形》也抱有很大期待。故事設(shè)定在一個充氣娃娃具有人類心靈，單單這樣俗氣而做作的情節(jié)，就已經(jīng)背離了日常、平淡中不經(jīng)意刻畫溫暖與殘酷的主題。
前面的鋪墊一直在用動作和音樂完成，人物對白少之又少，鏡頭是美的，表演也足夠生動，可是仍然像充氣娃娃的本質(zhì)，少了靈魂，或者靈魂的重量太輕，被燈光一照，就成了空殼。
而且，影片中竟然出現(xiàn)了情節(jié)的高潮與轉(zhuǎn)折，略感失望，故事本該平淡下去。
充氣娃娃小望的對白終于多了起來，她愿意為純一做任何事情。
純一愛她么？純一愛她的方式就是放掉她的氣，伴隨著“嘶嘶”聲，小望逐漸恢復(fù)到她干癟、丑陋的橡膠身體，馬上就要放空了，純一再從肚臍里把氣吹進去，讓她飽滿，讓她重生。是枝裕和用拍做愛的鏡頭方式表現(xiàn)著他們古怪的行為。
后來純一睡去，小望用刀劃開純一的肚子，并為傷口粘上透明膠，她搖醒純一，問他，你的吹氣口在哪里？
小望對著純一的嘴巴吹氣，純一一邊吻著小望，一邊忍受不斷涌出鮮血的傷口。小望不知道該做什么

如果有文藝女青年想看一點文藝片，那么我首推這部電影
美麗的畫面，美麗的女主角
在美麗的日本，上演了一個美麗卻又有那么點悲傷地故事
她是一個不該有心的空氣人偶
卻一不小心有了與人一樣的知覺
空空的她卻很善良
正如片中那位老者說道的：現(xiàn)在的人，都是空的！

我是一個空氣人偶，生產(chǎn)出來是為了解決人類的性欲替代問題。主人離開后的一個早晨，我發(fā)現(xiàn)自己有了心，然后就活了過來。
我對這個世界充滿好奇，好多東西從來沒有見過，好多事情也從未體驗過。這部電影講述的就是我，一個空氣人偶的故事。
在公園里我遇到了一位孤獨的老人，是他告訴我，手冰的人通常有一顆溫暖的心。他也曾給我念一首詩，大意是生命可能無法以自身之力達(dá)到圓滿，生而為人的我們，有缺陷（空洞）而不自覺，我們都得依賴他人來成就彼此（填滿我們自身的空洞）。
有一次，我不小心把自己戳破了，我的身體迅速地干癟下去。這時，一個我喜歡的男孩跑來救了我，他采用的方式是對著我肚子上的充氣口吹氣。
自從我的身體里有了喜歡的人吹進的氣，我就變得充實而幸福起來。夜晚，我的身體屬于我的主人，白天，我的心則屬于那個男孩。我們一起騎摩托車，一起看電影，一起到海灘玩耍，一起在街邊散步……那是我最快樂的時光。
寂寞是我和我的主人的共同點；而我和那個男孩的共同點則是，我們都有一顆善良的心。
我對那個男孩說

最終，她吹下了蠟燭，卻不是生命開始的生日蠟燭，而是如同曲終人散，她的生命也再此落下帷幕。
我是個空氣人形，是解決性欲的替代物。
當(dāng)看著她緩緩的洗著性用品，或是沉默的接收著性交時，那是種心在一次次溫暖填補中又被挖空的感覺，作為她，卻逃離不了她的本質(zhì)。
她是一個空氣人形，卻在因緣下得到了心，那是一種會去愛，會感受到痛的心。于是這是一個以人形的眼光來緩慢觀察人的世界，所有的角色或多或少都有著受傷的不完全的一面，每個人都一樣，心的里面是空氣，等待著另一個來將他填滿。
所以純一的死也是如此，而她無法將自己的氣息呼入純一體力，就如同人們心里所缺失的那一塊溫暖。最后，將純一和垃圾一樣丟棄，而自己在陽光下，在各種美麗的垃圾中，漸漸消逝。 一切都來得如此平靜，就連兩種不同的死亡，都表現(xiàn)的如此平靜如此的美。
日本的電影總是用一種很委婉很美的方式來表述著人性，它不是直接的，而是隱晦的。整個片子節(jié)奏緩慢，包圍在溫暖明亮的陽光下，每個人都有自己的故事，但卻不是深挖發(fā)掘似的暴力表現(xiàn)，而是如同細(xì)水流長般的講訴

這部電影與之前的《橫山家之味》相比要悲觀多了，怎麼搞的？！雖然我也不認(rèn)為《橫山家之味》就沒有壓抑，但那至少還是安靜從容的，而這次的《空氣人形》是淒冷的（郤擁有最溫暖的色調(diào)）、控訴的（郤有著最溫柔的獨白），它把日本電影裡向來有的那種摧毀破壞的力量，以一種同等力度的美與溫柔方式發(fā)射出來，結(jié)果那個絕望是更暴力的、澈骨的，冷冷的滲進皮膚裡，自心裡寒出來。
雖然李屏賓的攝影有著那樣溫柔的色調(diào), 畫面構(gòu)圖美得不得了, 把荒涼的垃圾場都拍得詩情畫意，一時間以為身處的城市是這樣溫情浪漫，真有日劇feel，加上WEG的音樂，所有元素都讓人迷醉... 但WEG又怎會讓人“好過”，WEG與電影一樣製造了溫柔和美的日系童話假象，然後在骨子裡滲出悲憤的黑色音符。
這種美的裡面浸滿了孤獨，而溫柔正是絕望的副產(chǎn)品．
暴力，以絕美的畫面所進行，整部片子都滲滿了非常多的暴力，像老板與斐斗娜那一幕，讓人髮指。
　　
到結(jié)尾, 相信沒有人會同情男主角的死

《空氣人偶》人造物生命化的日式獨到表現(xiàn)（淺談）
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