1、優(yōu)雅

提起《花樣年華》，想到的第一個詞便是優(yōu)雅。緩慢的鏡頭搭配悠揚的音樂，時間于蘇麗珍變幻的旗袍上無縫地對接，似水流逝，觀之如舊。整部電影的色調一如王家衛(wèi)式的昏暗，臺詞卻一反常態(tài)地凝練與隱晦,兩人之間似乎不存在什么長段的對白。
這是一個平靜、不需過多言語的愛情故事，也許算不上一個愛情故事。
蘇麗珍在一座出租樓內登場，盤起的發(fā)髻和優(yōu)雅的曲線都暗示著她已不再是《阿飛正傳》中那個青澀的售票員女孩。1961年，永遠只愛下一個女人的無腳鳥阿飛墜落在了菲律賓，蘇麗珍也已嫁為人婦。她的丈夫是一個從未露面的男人，和另一個從未露面的女人正深陷于婚外情之中，那個女人，便是鄰居周慕云的太太。
兩個失意的人總是走路很慢，在昏暗街燈投射的街角處擦肩而過，忽而就下起了雨來。
乍看，從短暫問候到相約模擬，周慕云和蘇麗珍的交集總是平淡的，不過是一同用餐再乘著月色歸家而已。實則不然，張叔平巧妙地剪輯讓這段不露聲色的地下情變得暗涌迭起。未曾挪動的機位下，兩人之間的情愫躍然于蘇麗珍的旗袍之上

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In the Mood for Love (2000)
這是2012年2月1日新進入IMDB250的一部電影，繼續(xù)補完它。
電影講述一對互為鄰居的男女他們之間的愛情。男主角夫婦和女主角夫婦在同一天搬進一棟樓里，他們兩家在日常生活中漸漸熟悉。慢慢地，男主角與女主角都不約而同的發(fā)現了自己的另一半產生了婚外情。就這樣，男主角與女主角關系漸漸親密了，兩人孤獨時常在一起。同時，因為兩人另一半都在日本生活，讓兩人接觸的更加頻繁。男主角想要完成自己的夢想，開始寫作武俠小說，而女主角則在一旁幫他。兩人越走越近，房東發(fā)現了此事，暗示女主角不要如此。隨后，兩人接觸的時間少了。之后在一場大雨中兩人偶遇，男主角告訴女主角自己已經喜歡上了她，但是他準備離開香港去新加波工作。女主角聽到后很傷心，隨后兩人就發(fā)生了關系。一年后的新加波，女主角來找男主角，但是并沒有打擾他的生活。六年后，男女主角分別回到香港，女主角和兒子搬回了老房子住，男主角則與女主角錯過。最后，男主角來到柬埔寨，行走在柬埔寨的古建筑中。

時間在宇宙中是不存在的，只是我們發(fā)明出來用以記錄物質運動的刻度和標識，這種標識的本質決定了從一開始，它就在為人類服務。
王導的另一部片《阿飛正傳》中阿飛一開始面對蘇麗珍說了這么一段話：
1960年4月16日
下午3時之前的一分鐘
你都跟我在一起
因為你我會記住那一分鐘
由現在開始我們就是一分鐘的朋友
這是事實你改變不了因為已經過去了
把一段流動的時間孤立起來，試圖重復這段時間，哪怕只是一分鐘，時間的重復呈現出我們所理解的記憶，憑著記憶，我們可以意識到時間的流逝，意識到過去和未來

一直以來，對于《花樣年華》的解讀層出不窮，一串數字，一個名字，都能構成對這部電影的新的解釋。但就個人而言，我仍然相信這部電影是獻給一個時代的，極簡主義的故事和濃重審美傾向都將觀眾的注意力牢牢控制在氛圍的營造上，周慕云和蘇麗珍不過是兩個俗世中身不由己的癡男怨女，但這部電影居然將一樁簡單的偷情拍得如此如泣如訴，哀婉動人。
《花樣年華》最不可復制的一點在于這部電影將王家衛(wèi)一貫鐘情的元素做了最合理的分配與調整，在電影工藝上做到了一個新的極致，而極簡主義的故事則將這種技術指標和演員的表演放大至最佳效果。而王家衛(wèi)的氣度在于，即便再這樣一個令人窒息的拉鋸戰(zhàn)中，仍不乏狡黠的小幽默，觀眾隨著了兩位主人公漸漸迷失在了角色互換的游戲中，連同不合腳的高跟鞋，鄰里間諜戰(zhàn)般的欲蓋彌彰，都顯現波瀾不驚，恰到好處。
于是，《花樣年華》在王家衛(wèi)對于時代的眷戀中成為了王家衛(wèi)對于時代的超越，他一直以為自己繼承了上海給自己的衣缽，但是他電影中出現的上海人，無論是旭仔的養(yǎng)母，還是蘇麗珍的鄰居，都是自私狹隘偽君子

【花樣年華】曖昧的天花板
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