自從《海灘的一天》開始，楊德昌的電影就一直試圖將角色與作者“所處的時(shí)代搬上銀幕，反映臺(tái)灣社會(huì)所經(jīng)歷的巨大變化”（1）?；蛟S正是因?yàn)樗倪@個(gè)目的完成的太過(guò)出色，以致于給觀眾留下了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義印象，而忽略了楊德昌所受到的現(xiàn)代主義電影，尤其是安東尼奧尼作品的強(qiáng)烈影響（2）。

在楊德昌的影片中，刻意設(shè)計(jì)的情節(jié)被一個(gè)個(gè)事件所取代；這種擷取故事的方式頗類似于某些新現(xiàn)實(shí)主義作品，扎根于事實(shí)之中，正如巴贊在評(píng)價(jià)羅西里尼的《游擊隊(duì)》時(shí)所說(shuō)的：“事實(shí)承擔(dān)著一定的意義，但是，它不象那種由用途事先確定了形態(tài)的工具。事實(shí)是連續(xù)出現(xiàn)的，必須開動(dòng)腦筋留意它們的相似點(diǎn)；既然這些事實(shí)彼此相似，它們最終總會(huì)表現(xiàn)出所有的事實(shí)共有的一些含義，這也可以說(shuō)就是故事的寓意。這是一個(gè)可以被理解的寓意，因?yàn)樗鼇?lái)自現(xiàn)實(shí)本身”（3）。楊德昌的電影中，事件正構(gòu)成這樣一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，他們共同間接地、用一種隱晦的方式傳達(dá)著深刻的意涵。

但是，另一方面，楊德昌影片中又有著更多人為的痕跡

可以說(shuō)，這是這段時(shí)間以來(lái)看過(guò)的最好看的電影了。楊德昌是個(gè)生猛的導(dǎo)演，電影動(dòng)不動(dòng)就三四個(gè)小時(shí)，這次173分鐘，上次看《牯嶺街少年殺人事件》說(shuō)實(shí)話，還是覺(jué)得沉悶的。這次的感覺(jué)是雖然冗長(zhǎng)，卻從容優(yōu)雅，很佩服楊德昌的敘事能力和控制節(jié)奏的能力。這部電影里的每個(gè)人物都給我留下較深的印象。
這部電影探討的我想是人生與幸福的主題。一個(gè)傳統(tǒng)的苦悶的中年男人，在初戀情人跟他說(shuō)重新開始的時(shí)候，還是拒絕了，他說(shuō)，就算再活一次的話，還是一樣，真的沒(méi)有必要。生命如同在輪回一樣，歷史總在不斷地重演。鏡頭不斷地在［在日本的中年男人和他的初戀情人］和［在臺(tái)北的他的女兒和她的少年男友］之間切換，牽手，擁抱，在第一次單獨(dú)過(guò)夜時(shí)落荒而逃。這似乎在說(shuō)，少年的情景是中年男人的回憶，而中年男人的生活是少年的未來(lái)。年少時(shí)總是不甘心這樣，不甘心那樣，到了中年卻發(fā)現(xiàn)，自己的生活不就是當(dāng)年不甘心的那種嗎？不管是感受到了人生的嘲笑也好，命運(yùn)的無(wú)奈也好，就算再過(guò)一次又如何？留下的只是感嘆。
一直在昏迷中的婆婆在片中似乎是一面鏡子

從《一一》看楊德昌電影的創(chuàng)造性
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