《入殮師》觀畢。
這次，被強大的親情撞傷的心肺，俱恐近期難愈。
電腦里來回播放著久石讓做的電影原聲。大提琴不休不眠的跳躍，讓我終究還是出不了戲。
這部電影，生死緊密纏繞，有生者的地方必出現(xiàn)逝者?？墒撬劳龅那f嚴肅穆如小林為死去的中年婦女入殮時背后的靈堂一般雅致素美。我喃喃自語，為何日本這個民族溫婉至此，連斥責(zé)都是低身俯腰的姿勢。死亡在這個民族的呵護下退去了恐怖的外衣，有的只是一份甘之如飴的期守。
從小我就是一個恐懼死亡的人，常常在深夜睜大雙眼仰躺在床上，看沒有一絲光亮映襯的天花板，想象死亡的形狀和垂死者顛簸的心境。因為死去的人就不會再說話，沒有為生者表達，死亡就變得神秘而無端。沒沒我很認真的和大人們說我怕死時，他們總是哈哈大笑的撫摸我的頭，可我內(nèi)心是糾結(jié)和正式的，表達著我的恐慌。
看完《入殮師》我突然有種豁然開朗的感覺，原來死去的人會那樣的可愛美麗。
你若問我這部戲那幾場最吸引我，我真的很難回答你。
因為它靜緩而洶涌，如溪水里逆行而上始終停在原處的鮭魚。我沒想過魚也有如此堅強倔強的品種
廣末涼子、本木雅弘、久石讓，日本影視界的頂級配置，果然演繹出來非常有深度的這部影片。
既然都要死，為什么還要這么努力？把尸體用很莊重的儀式處理美觀，但是在焚化爐中卻一瞬即逝……如此深沉的話題。所有的演員都非常投入，全部配合著全篇的黯淡風(fēng)格，用一場一場的告別反復(fù)感動觀眾。
作為一個原本追求音樂的失敗者，曾經(jīng)被父親拋棄而性格壓抑的失意者，意外的發(fā)現(xiàn)自己其實適合如此特殊的一個職業(yè)，真的是造化弄人。但是最終所有角色陪伴著觀眾可以一起感悟到生命如此的重要。
在與妻子分居后，那一段大提琴獨奏最為打動人心，在寒冷遼闊的景色中，低沉的大提琴旋律平復(fù)了主角的心境，也在黯淡氣氛中吶喊出了震撼的生氣，讓這個職業(yè)有了一種修行的感覺。
只要自己覺得合適，堅持不懈的盡量做好，周圍的人終將理解。
豆瓣的影迷們，大家好。我是瀧田洋二郎。由我執(zhí)導(dǎo)的電影《入殮師》在經(jīng)過4K修復(fù)后，終于在大銀幕和中國觀眾見面了。
這部電影凝聚了很多值得尊敬的創(chuàng)作者。久石讓先生為這部作品注入了無與倫比的音樂。我也還記得本木雅弘為了這個特別的角色花了很長時間去觀察和學(xué)習(xí)，甚至每天在拍攝后練習(xí)大提琴?！度霘殠煛愤@部作品讓各方面的才華在其中碰撞，并產(chǎn)生了最大的化學(xué)反應(yīng)。
回想起來，在創(chuàng)作初期，我們完全不知道它將會成為一部什么樣的電影。但可以確定的是，隨著年齡的增長
湍急的溪水中，有幾條小魚在向上游奮力前進，烈士一般的義無反顧。
——讓人覺得很悲傷啊，為了死而努力。終歸是一死，不那么辛苦也可以吧。
——是自然定理吧，他們天生就是這樣。
大悟怔怔地望著這景象發(fā)呆，遠處響起了車喇叭。是社長!大悟像見了瘟神一般差點跌翻在地，社長來請他吃飯，就把他嚇成這樣，仿佛此行是去赴鴻門宴，有去無回。
不過工作還是來了。
遲到了5分鐘，死者家屬更沒什么好臉色看，“你們是靠死人吃飯的吧”，男人挖苦道。社長和大悟并未計較，只是不斷地賠禮道歉。
不錯，他們深知這份職業(yè)不那么光彩，默默地接受這種侮辱。無需影片著力表現(xiàn)，觀眾對此也完全能夠想象。不管哪個國度，人們對喪葬一事均諱莫如深，對此項行業(yè)的人員也唯恐避之不及。不干凈，晦氣，是人們一貫的看法，甚至不能把這算作一種偏見。日本有一個叫“部落民”的人群，他們的祖上是殯儀人員或者獵人。這群人在社會上的地位極低，工作生活各方面均受歧視。與尸體打過交道就會變臟，物質(zhì)的臟又會污染到靈魂，而靈魂如果臟了，那肉體也是臟的，由于日本戶籍制度的特殊性
入殮師：值得回味！沒有什么可以失去的感覺便是自由了
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